《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(😳)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🙏)。

父亲过世，按祖上规矩(🦕)，传长不传幼，觉(💃)新遂一肩挑(🏿)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(👍)妒，一些有形无形的箭齐射(📽)向(🌛)他。为了维(⬜)护高家的形象和家(🤹)族的(🍬)团结，觉新总是忍气吞声，委屈(😄)求全(🐅)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🌡)慧眼里(🍉)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🐪)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🚚)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🕓)开，如今却灰头土脸(🙂)地回(🚆)来，好面(🔄)子的钱姨妈，不跟(🗒)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🐀)责(⛹)甚深，禁(😄)不住思念的痛苦，瞒(🏯)着(🧥)瑞珏(🐮)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🌞)慧除了给予觉新(🚴)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(👕)新守住(➡)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🏌)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🔺)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🎡)偷偷来往(❎)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🎣)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🏠)朋友一个(⬛)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🚝)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(😦)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🛑)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🌗)出觉民的(🎑)去(🍨)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🗿)能助。

五叔把五婶的首饰(😗)骗去当卖，在外面养(🍈)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🔸)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(✔)。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🌼)矛盾(🥦)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🤵)女人，他终于(🧗)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🔪)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(♌)暗地里资助，觉慧才(📑)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🛌)处境。觉新(🍲)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🛒)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🏐)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🍓)愧疚。我对于巴金和他(🉑)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(📂)过他的任何一(👚)部作品(😅)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🤼)了电(🎍)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🕡)，不过(🔽)被妈妈劝阻(📚)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(⛱)下电视剧就当是对故事梗概(🈷)做个了解吧。因为(🔊)没有任何比较，对于这部剧(👈)感觉还是很不错的。由于是(👷)根(🕢)据原著改(📛)编，虽(🔲)然在故事(🎓)叙(🚼)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(😗)剧的胡编乱造和漏洞百出(💺)，外加演员总体表演还不错，这部剧(🧟)算是近来很(Ⓜ)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🥥)是(📋)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🚹)懦弱服从都是可以被理(🐆)解的，他(🐾)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🥔)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🤩)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🌓)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🔌)情

该剧被(👕)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🚏)同堂》等。汪(📫)俊称，此次重拍最大的特点是把(🤟)原著中反封(😃)建、反军(🐖)阀等带有(🐡)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(📉)人努力(🍍)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(👡)的，因此(🥥)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🐙)中觉新则长跪不起、在家中大闹(🤠)。觉新与梅表姐各自成家(🍤)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🛵)主线，原著(🍾)中心人物觉慧要冲破旧(🥌)势力束(🚝)缚的内容则被淡化，强调(💣)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🕷)一些改(🌷)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🧟)。

巴金生前曾表示(🌵)，他(💲)写《家》是要向一个垂死(🚮)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(💇)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🖋)种折中的办法，以爱情这个更(🏢)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🦕)，这还是巴金的作品吗？

《家(💀)》巴金简介

长篇小说《家(😩)》是中国现代著(🔉)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🌳)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🐜)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🧞)群丑(🐄)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🐜)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🥙)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🗼)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🐢)有简(🌾)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🍋)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🕟)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🍑)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(😟)在内的(🍯)青年一代的残害，又不能不担(🌞)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🐽)揖主王义(🚛)”，结果却于一(🌾)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🍋)神煎(🍵)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(✝)。

《家》是把觉新“作揖”与觉(😔)慧的(💓)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🚆)“是埋葬青年人青春和幸(👘)福的(💚)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(😞)求新(🤮)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🚦)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🎰)道路．”可(⛲)以说，作家的希望和理(🎀)想，主要寓奇在觉慧这一(📌)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🎟)在《家》之前发表的《灭亡》只是(🏛)一个中篇）。它(🛫)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(👮)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🍄)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(⏮)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🎗)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(😶)我的回忆的(🖤)坟墓。那些惨痛的(💸)回忆到现在还是异常鲜明。在我还(💥)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🚂)命横遭(⤵)摧(💏)残，以至于得到悲惨的结(🍫)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🛃)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🛵)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(✌)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🙈)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🔋)”这两个字，颇能表(👲)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(👥)的变(🏾)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(⏯)(在悠久(🎸)的年月安是中(🔗)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(📸)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(👫)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(👽)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(📔)上往上海(💛)的船，望着(🏧)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🌸)到那未知的(🚂)城市和未知的人群中间去(🏁)。”

这一开头(🛋)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(🥋)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🌠)节和主题三(💱)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🍀)写作时都怀有(🦎)一个文学以(🕐)外的目标，巴金也未能(💭)免俗，但是《家》是为纪念(🎓)他大哥写的，他必须放下自己(🈴)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🆙)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🍱)春是美丽的东西，而(🖐)且这一直是鼓舞我的源(🕍)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🛂)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🐬)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🌟)是艺术，而是天赋。如他所说(🤱)：“永生在(🌖)青春(🏓)的原野(🐹)”。

(四)巴金在一九(👅)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(😱)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🐛)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🧖)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🧖)类似的话。读者或许(🏖)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🔂)弱(💛)。这因为他的恨根源(🏁)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🌒)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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