《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🚈)概：

高家是一个(🌆)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🕳)高老太爷。高老太爷(🎾)有(❌)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🏧)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🆖)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(⛄)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(😴)一肩挑起承继家业的重担，不(🚂)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🍧)种息事宁人的态(✊)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🎲)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🥫)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(💑)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🚷)日子却被梅芬的再度出现(💓)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🌚)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🦏)外和觉新重逢。

梅芬的不(🍋)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🕰)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(😑)慧除了给予觉新安(🛁)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🌭)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🔄)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🚬)琴，彼此互有(🥛)好感，低调地交往(🏍)着。觉(😝)慧和丫头(🌺)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🧐)很悲(🍘)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🐸)做小。鸣凤伤心(✌)欲绝，想求助于觉慧，又(🐘)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🍇)慧看透这个虚(➡)伪腐败的(🌄)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🅱)未平，一波又起(👔)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🦍)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🍛)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🚉)一顿(♎)。夹在祖父和手足之(🍊)间(👕)，觉新里(💑)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(💭)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🍜)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(😹)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🧕)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(☔)也分崩离析。各房的矛(🐺)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🚾)口(🔩)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🛂)送(🌲)到城外待产。觉新力争无效(✌)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(➡)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🤐)处(🌼)境。觉新不以为意，心想家里是(🕑)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(😠)新的祝福(🌸)，离(⏸)开他曾经(🏋)生活了十八(🚧)年，让他又爱又(🔹)恨的(🍻)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🅿)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🌎)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🚫)品，感觉似乎是对中国(🤸)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🚳)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🧡)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(➡)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(📠)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(⛅)多电(🥂)视剧的胡编乱造和漏洞百(🌈)出，外加演员总体表演还不错，这(👵)部剧算是近来很不错的一(🐃)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🐏)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(😞)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🤐)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🎎)有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🧑)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🔟)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🚏)芬(😰)——李小冉觉慧——陆毅

新(✊)版《家》强调爱情

该剧被称作(🚯)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🌡)》《浮华(🍷)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(💸)时(🛐)代感的部分(📨)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🎷)，然而如果完全按照巴老原来的反(🔥)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(⏰)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🌩)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🌪)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🏟)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🙉)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🦎)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🛥)基础上的适(🍯)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(📪)心所欲的再度创作。

巴金生(🥡)前曾(👐)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🔎)》的最大特点是削弱了(♑)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(⚓)重要的位置。这不(👭)能不说是一种折中的办法(🦍)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🥊)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(🍶)自(🏂)己最为熟悉的经(😔)验——封建家庭的生活。他以自己(😯)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🐵)主义笔触，刻画了高公馆封建家长(😋)们的群丑图。他们表面上道(🕦)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(📓)疑的绝对权力，维护封(🤛)建礼(🙃)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🎭)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🍞)，从这个意义上说，小说(🐊)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🤾)相当深刻的一笔；表明(😱)作者即使是对反面人物，也没有简(⏯)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🚌)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🎮)括他本人在内的青(🗃)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(📢)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(💬)中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🗝)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🏝)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(🅿)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🚘)家庭“是埋葬青年人青春和(🌿)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(📶)出家(🤛)庭，勇敢地追(🏀)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🎋)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🤣)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(👅)动荡，在创(🕶)造它自己的(💷)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🚦)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🥒)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🔙)流》的名字。《家》里面不一定(🍧)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🐴)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🚏)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🛡)到现在还是异常鲜明(📮)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🔑)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🏗)。那(🛒)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(📖)的(🤹)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(✅)牲品(❔)吧。”一直(😁)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🤰)“我要向一个垂死的制(💍)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(🏥)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🚓)》、《春》、(🚸)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🖖)前后中国社会(🥏)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🙋)变革。首先是个人的觉醒，之(🚑)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🍶)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🃏)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🥋)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(💀)是还没有完全过去，因此这部书(👙)的火焰还(🧀)没有熄灭(🏖)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(❔)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(💴)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(👵)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(👆)心，在读完全书之后，使人不(🧘)能立刻离(🙄)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🐸)几点：

(一)作者抓住了那个变革时(📥)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🍫)的典型冲突事(🔺)件，表达了变(🌮)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🤛)说，《家》的角色、情节和主题三者的(🐨)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🍦)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🏦)外的目标，巴金也未(🖌)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(❇)放下自(🧜)己的“目的”，尽量接近真实(💷)。因此成为一(👠)部(🕳)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🌳)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🐪)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🥔)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🆔)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🛫)”。

(四(🍗))巴(🗡)金在一九三(🏚)一年四月(👵)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🔩)由爱(🅱)与恨，欢(🎊)乐与受(💆)苦……”。他在其(🏞)它作品中(🎅)，和作品的序言或后(🥏)记中，无数次的重复类似(🦒)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🐏)的人，不，他是(🍧)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(✏)好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】