《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(⛑)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🎗)和(🎗)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(Ⓜ)之言”的婚姻，用抓阄(⛹)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🔼)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🔈)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🤣)气吞声，委屈求全。这种息事宁(🐄)人的态度，看在个(📂)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(♊)。

匆匆两年，有了儿子海臣(🐜)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🍽)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🐤)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🐾)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🖊)的钱(♒)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🥂)觉(🛏)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(👟)对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🏙)煎熬(🌆)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🌹)表姐的情谊，主动替觉新守住(👺)这个(🤡)秘密。

觉民和觉慧亦心有(🧞)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(📭)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🌳)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🔐)书识(📋)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🎇)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(〽)助于觉慧，又怕拖累觉慧(🔰)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🐯)子还了。

冯(➖)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🦊)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(♋)间，觉新里外不(😴)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🚥)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🌸)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🥕)世，终于松口(☕)，让觉慧把觉民找回来，婚事(🙎)暂时(⏱)不提。觉慧兴冲冲地把(🕕)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(⏯)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(🍂)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(👫)新把瑞珏送到城外(🖥)待产(💿)。觉新(👧)力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🍢)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(⛽)庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🐇)他不能(✋)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🀄)个叛徒，他做不了的事，就(🖇)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🕉)的“家”。遥望码头(👕)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🥔)

没有(♈)看过原著和老版的电视剧，感觉很(🛍)是愧疚。我对于巴金和他的作(⚡)品，了解的只(🤟)是大概框架，没有认真读过(😪)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🔯)剧《家》后，一度萌生想要购买及(⚾)认真阅读《家》的想法，不(👚)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🥝)是根据原著改编，虽(👹)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🚊)演员总体表演还不错，这部剧算是(🦎)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🏠)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🛵)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🛏)的(🏋)觉(🏒)新(🙋)看上(🕋)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(💕)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(➕)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(🗳)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🌯)执导过《别了温哥华》《浮华背后(🧘)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(📹)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(😵)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🏩)进行改编，显然与时代有些(🍙)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(⛲)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🍼)的愤怒和反抗只用了“要把房(📴)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🔃)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🐠)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🎄)束缚的内(👜)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🆘)，存在(🛍)三种情形：一种比较(🍉)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🤙)写《家》是(🛋)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🚉)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🙃)戏推到最重要的(⛓)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(➗)代人情感的表达方(🏁)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🎶)们不禁要问，这还是巴金(😾)的作品吗？

《家》巴金简介(🥍)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🚅)创作着力点，转(😭)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🏛)实主(🍃)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🚋)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🍯)的青(✏)春、爱情与生命。然而(🏨)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🏅)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🖥)者，也是旧制度的产(🥊)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(👪)指向这个人物的恶德恶行，而是(🥢)深入鞭挞这个人物所代(🍈)表的家(🥃)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(👽)相当深刻(🍛)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(💰)简单化，而(🗳)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(👭)楚封建伦理道德对(🥎)包括他本人在内的青(😸)年一代的(🤴)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🤔)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🔂)煎熬。就人(👨)物形象塑造来说(🧝)，觉新是《家(🌵)》的人物形(🌤)象中性格内涵最为复杂(⛷)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🛡)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🎫)到(💱)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🔚)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(😔)。作家在这(🧐)部小说的序言里(📱)曾说，尽管“周围是(🗽)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(📜)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🔅)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🚡)是在一九三一年作为《激流三(😂)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🍙)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🚻)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🍵)们哀哭。我知道我是在挖(🛷)开我的回忆的坟墓。那(🔌)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🤶)候，我就常常被逼着目睹(🛵)一些可爱的年轻生命横遭(😆)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🚁)怜而痛(⏹)苦(🌸)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🛶)有过觉慧在梅的灵前所起(〽)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🈯)：“让他(🐼)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🏒)合理制度的“积愤”才有机会(🔋)吐露出来。所以我(😤)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🐩)、电(🤗)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🍽)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🚬)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🌛)月安是中国人的安乐(🚳)窝，在新时代的风暴里则成了牢(🚥)笼)挣脱出来，面(📠)对国家和社会。《家(🕘)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🐻)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(👪)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(✏)可祝(❗)福的水啊，它(💴)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🚿)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(💂)

(一)作者抓住了那个变(👜)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(⏲)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(😃)首长歌。换个方(👄)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(⛪)称、和谐。由于整体的结构完(🏕)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(✍)文学诞生以来的小说(💬)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🚾)。因此成为一部人情味最(👆)纯、生活味(📋)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🖇)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🕒)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🧠)反映一颗单纯的心灵(😟)，读他的小说，你毫不(🆖)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🐬)，是自然的天吁。这不是艺术，而(😨)是天赋。如他所说：“永生在青春(👔)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(😷)序，短(🎿)短(🛄)只有一千(🐥)字(🐟)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🎤)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(✅)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🔛)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🍎)只感到可悯(含有同情的(😏)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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