《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(💫)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🙃)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🚮)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🖍)上规(🐽)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🎷)忍气(💞)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🗿)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🍙)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🤽)出为人父(🛁)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(➗)的日子却被梅芬的再度出现而打(📿)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🤸)搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🦄)今(🍍)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(⛲)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🍦)探视。觉新愧对瑞珏，又(😞)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(⚪)动替觉新守住这个秘密。

觉民(🎥)和觉慧(🥓)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(💱)。觉民和张姑妈的女(🙂)儿琴(🥣)，彼此互有好感，低调地(🕦)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(👒)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🖖)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(❔)一(🕊)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(😅)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🐫)只有下辈子还(🐪)了。

冯老爷想把(🎛)侄孙(💲)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🔻)，觉慧坚持不肯(📜)说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🍘)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(✋)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🎐)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🔣)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🔬)找(♑)回来(🔘)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🏎)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🚻)的专制威权也分崩(⛷)离析。各房的矛盾浮上台面，争(😉)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🌺)却硬(😂)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🌟)的陋习夺去(👿)了觉新挚爱的两个女人(🧗)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🎊)。他(😢)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🚹)里资助，觉慧才能无后顾之(🐻)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🙈)日后的处境。觉新不以(🎿)为意(👧)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🌊)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(💕)觉很是愧疚。我对(🛸)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(💗)读过他的任何一部作品，感觉似乎是(👯)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🙆)想要购买(🚻)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(👆)何比较，对于这部剧感觉还是(🐬)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🎲)视剧的胡编乱造和漏洞百(🦉)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🏒)别(🙍)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(💅)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🗺)新出场，我都禁不住想要流泪，作(🏦)为这样一个封建大(🙋)家庭的长孙，他(📡)的懦弱服从都是可以被(🚐)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(📐)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(⛄)版电视剧(🧦)《家》介绍(🎑)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(⛱)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤸)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(👸)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🦁)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🌀)，巴老原著的主题是号召(🍾)当时(🎦)的年轻人努力冲破旧思(🧘)想，然而如果完全按(🛍)照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🐫)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🎢)。”比如原著(🎅)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🎉)“要把房顶掀掉”这(😷)样一句话，在剧中觉新则长跪(⛳)不起、在家中大闹(🐩)。觉新与梅表姐各自成(🕤)家后再次重聚，也安排了多(🌈)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🗓)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🎾)著(🌡)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(📨)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🕜)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(🐔)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🌼)一个不合理制度的死刑。新(🌝)版《家(🌖)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🌍)到(👡)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🛠)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(👰)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🍱)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(👕)，创作了(📓)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🚾)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🕝)馆封(🏪)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🦑)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🐪)这个封建(🧛)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🏙)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(⏯)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(😄)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🚠)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(👘)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🎱)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🚽)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🥠)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(✉)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🆔)境与选择不同，他们的爱情故事各有(🐚)各的结局。觉新，这个封(🧒)建家庭和礼教制度的受害(🍩)者，他既清楚封建伦理道(🐟)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🎢)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🤞)屈求全，实行(🛹)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🚵)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🛢)物形(🐪)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🍎)”与觉慧的反抗对照着(🐧)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🖌)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🈷)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🧠)慧这一(🆗)形象里。

《家》评赏

《家》是巴(👺)金的第一部长篇小说(🌼)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(☕)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🖼)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(💭)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🎢)是(🙍)在(🌦)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(👓)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🔵)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🕤)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🦇)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🔋)于一个不合理制(😷)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🚗)九三七年写的一篇“代(➗)序(🤨)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🈷)我控’。”

巴金自己偏(🕔)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🔭)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(📚)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🤫)是中国人的安乐窝(🚊)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(⏮)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🐲)全过去，因此这部书的火(🌶)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(⬅)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(📦)那未知的城市和(🧙)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(👕)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(📢)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🈚)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🎷)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🥒)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(📚)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(🥖)的小(🕡)说，十部之中有九部(👎)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(📵)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(👢)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🔵)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🏍)一切的作品中都满溢着纯洁的(㊗)青春气息。《家(🏭)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🔽)纯的心灵，读他的小说，你(🎶)毫(😪)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(👏)天吁。这不(📬)是艺术，而是天赋。如(📫)他所说：“永生在(🚳)青春的原(😨)野”。

(四)巴金在(⏬)一九三一年四月写的《激流(😢)》总序，短短只有(💫)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🏈)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🧟)”。他(🍐)在其它(🧦)作品中(🐔)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(👕)的人，不，他是爱得深，恨(🕎)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🌑)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🔗)的人只感到可悯(含有同情的怜悯(♊))。这里使人(🚓)记起“哀(🤵)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🕙)好处之美。

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