《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(📦)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(👁)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(💹)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🕯)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(✨)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🈵)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🍰)斯那种放不下(🎻)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🧗)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🌱)颗泪珠！

陌路影视提供

看(🚯)了第三遍《盗(🤸)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(💏)市上空划过，就惹得心里一(⬜)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🙄)几乎都有这样的城市流光溢(🌋)彩，但这一部最忧伤(💳)。迈克尔·曼想超越(🚓)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🔈)没可(🆔)能哪(🕋)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🌕)都没有意识(👙)到，他在不经(🕶)意间他给《盗火线》赋予了多少细(🆑)节与情感。

第一遍看盗(😦)火线的时候，是在(🏽)几年前，那时看到的是技术给人带来(🔑)的(🗼)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(👝)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🍢)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(😑)体现，没有(✈)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(⛩)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(👶)的枝杈情节：包括警探(🤲)文森特和(🧝)劫匪二号人物克里斯一团糟的(🚦)婚姻生(🍶)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🐌)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(✂)，但两(🤸)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🔼)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(📩)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(👡)纽约警察约翰·麦(🛡)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(👃)了两(🔫)个男人间作为对手但互相尊重的(🥜)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🏌)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🤦)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(⬆)血沸腾和激动(🌗)早没了踪影(📲)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(💲)且没有谁能够抢了另一(🗽)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🕧)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🏣)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🤫)文森特一(🕘)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(💾)的极度清晰与迅速，他能够(❇)短时间内(🍡)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(📃)样大吼：“你可以(🤕)搞我老婆因为她请(🔙)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(👚)！”最后一句话声音猛(💍)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🆚)法和亲人(🏸)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🗡)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🥧)这些。他终于因此无法维(🎗)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(⏳)任老婆。他老婆希望他能像一个正(🈷)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(👷)段该死的家庭(🖇)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🦊)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🛌)放(🧙)到了微波炉里烤了(🚮)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🍖)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🐈)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(📡)把工作和感情处理(👌)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🦃)亲近一些，因为回到家，它(📂)不(⬇)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🌦)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🏠)，叫他去工作，文(🐯)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(📱)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😅)那么大情绪但掷地(🍋)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(👛)仇必报，在影片最后，他看了看自己心(👃)爱的女人，看了看追过来(🗄)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(📳)车撞将出(💫)去？他是个有原则的贼(👠)，他需要脱身。他拐(😍)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🌛)了他是个(🗂)专业的，讲(🌸)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(👍)，在餐馆拒绝文(🏬)森(🎭)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🕕)点声响，立(🤔)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(⛴)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🎒)的时候心狠手(🐓)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🦎)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🗃)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🍠)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🐰)，他说：“我一个人，但不孤(🤳)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(👷)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🔅)突然明白，其实自己(🚬)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(📶)实他心理明白，做一个专业的罪犯(📑)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🍺)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🐤)男人而不是个铁人，一个人的日子过(🏇)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🎶)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🍉)依靠——男人有时候当然(👮)也需要依靠的。这是(🚁)尼尔比文森(💈)特(🕴)更(😟)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🀄)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🕧)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(👼)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🦐)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🕖)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🧐)场好些，受了(🧤)伤但最终逃(📮)掉了，因为他的老婆虽然因为他(🥄)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(💹)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🌈)伏的(🏊)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(💺)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(📩)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(⛏)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(😭)来代(🐝)替的黑人司机布里丹，戏份极少(📠)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(📰)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🕋)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🙊)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(🍎)露逃跑路线的(🕌)伙伴特莱约(🍩)，看(😠)到尼尔拿着枪质(🍒)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🥪)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🏷)，女人也这是这个硬(📥)汉(🕛)的弱。

只有这样看上去琐(🦎)碎，冗长，而不是极(🕒)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🎁)影里显(🛰)示出如此丰富的质地。电影中，他们(📁)几(🍬)乎都有流过或者要流(🌈)眼泪(😲)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🥣)我第(🍖)二次看到的那一点，两个同样(✏)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(😧)最喜欢的场景，还是阿(😢)尔·(📶)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(📅)个梦见自己抓过的罪犯，一个(💆)梦见自己(✍)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🔨)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(📰)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🙊)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(👂)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(📕)克尔·曼在这部电影里，把这(🧠)些(💏)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(💒)点的男(🏡)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🕟)密风云》，就(😕)应该了解(🗿)这部电影肯定不有什么(🏿)好效果，因(🕯)为迈克尔(🏙)·曼不大会拍女人，却给了(🚓)女人这么重的戏份(🌍)。

另外，听着《盗火线》的原(🏮)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(😢)排的那些摇滚乐和(🤣)管弦配乐，情绪和(📛)影(🙀)片中男人们最(🤴)后的下场一样沮丧到极点。

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