《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(⛔)《家(🎳)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(💞)，终日卧病在(🌦)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🕒)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(😳)幼，觉新遂一(🎼)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🐻)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚱)形象和(❣)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(⛴)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(♑)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🎾)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(😦)为人父母的责任(🥛)，彼此相互扶持，互敬(🌉)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🐤)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(📲)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🤳)今(🤖)却灰(🕜)头土脸地回来，好面子的(🍀)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🏘)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🎹)了给予觉新安慰外，基于过去和梅(💂)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(❗)民和张姑妈(🐴)的女儿琴，彼此互有(🙈)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🌋)，渐生(🎥)情愫，背地里偷偷来(👺)往。然身份和阶级的差异，使鸣(🏠)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🚟)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(🎙)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🐬)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(❕)慧，几番挣扎，最终还是(🤥)没有开口。就在被送出去的前一(🤝)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(😙)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🏩)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(💚)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🚙)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🎙)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(⏩)新把人找(⛵)回来(🔧)，婚事如期举行。觉新求助(🕧)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🥀)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(👶)，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🎮)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🐐)债。东(🛃)窗事发，老太爷气坏了，一病不(🍇)起。自知不久(📖)于人世，终于松(🕓)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🚬)提。觉慧兴冲冲地(🌛)把这个好消息告诉觉民。两兄(🏢)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🔣)后一口气。

老太爷走了(🔐)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🌭)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(👙)硬生生地(🚋)让瑞珏在(📪)难(🌈)产(🍉)中丧(🏊)命。

封建的陋习夺去了觉新(🍃)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🍫)家庭的忠臣。他想逃离这(🌪)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🐎)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🐜)，他(✍)做不了的事，就(👷)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(❎)》电视剧及巴金原(🏠)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🖼)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(⌛)真读过他的任何(🕙)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(👯)了电视剧《家》后，一度萌生(🙍)想要购买及认真阅(🍠)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🍋)这个时代(🙎)太远了。

打消(🥩)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🍹)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(📳)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🧜)部剧(👱)算是(🤗)近来很不错的一部电视剧。在剧集的(👯)后半(🚒)段，特别是(🏭)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🐮)次看(💇)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(😯)服从都是可以被理解(🤴)的(😡)，他的内心实在是(🤤)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🔛)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(😟)希(😕)望的人物，内心充满(🐣)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(😸)演汪俊曾经执导过《别了温哥华(😪)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(📃)主题是号召当时的(🌫)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🔸)代有些(🤭)脱节。动人的情(🔗)感是永远不会过时的，因(🔳)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🛹)。”比如原著(🕶)中觉新被逼婚的戏(🎗)，表达他的愤怒和反抗只用了(🌈)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🕤)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🚒)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(⏺)种比较忠实于原著内容或其精(🚇)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🍟)有一些改编作品(🏬)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🕖)发出控(💟)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🍊)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🚟)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🏓)这个更(➿)符合现代人情感的表达(🐸)方式呈(🤥)现，目的就是要吸引更多的观(🤤)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(💧)，这还是(🏑)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🌓)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🤯)封建家庭制度衰败崩溃过(📐)程的小说《家》。

《家》以深刻(🌍)的现实主义笔触，刻画了(🦈)高公馆封建家长们的群丑图(🥍)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🍡)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🎥)度(🚦)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🔱)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🙇)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(💅)是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🕘)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🆓)既(🐰)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🧦)青年一代的残害，又不能不担(🏦)负起封建家庭的长子(💢)责任，逆来顺受，委屈求全，实(🍨)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🧚)形象塑造来说，觉(💄)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🌮)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🉐)敢地追(💔)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(⏸)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(㊙)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🕞)的《灭亡》只是一(🌶)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🈲)名字。《家》里面不一定就有作者(📍)自己，可是书(⛪)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(👻)是亲眼见(🍞)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🐺)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🙋)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(💊)坟墓。那些惨痛的回忆(🆑)到现在还(🍢)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🍲)诅咒。我有过觉(🕙)慧在梅的灵前所起(💷)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🤨)说的话：“让他们来(🛠)做一次牺牲(👙)品吧。”一直到我写了《家(✴)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🥁)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🔨)：“我要(🎧)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(☕)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(📤)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🌱)个人和国家本位社会(🏌)的变(🛋)革。首先是个人的觉醒(📗)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🐨)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(⤴)今天已临末期，但是还没有完全过去，因(💄)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(😯)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🐑)到(🚖)那未知的城市和未知的人群中间去(🛄)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🥋)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(❗)住了那个变革时代的焦点，抓住(🐎)在变革中旧和新的人物(🙊)典型，同时用一连串的典型冲突(🚞)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🆑)》是激流年代的一首长歌(🔱)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🤒)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(💭)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(📼)他大(📔)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🌻)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🌅)且这一直(✊)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🎞)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🥢)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🏩)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(♒)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🚺)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🤔)恨，欢乐与受苦……(🚛)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🌻)类似的(💫)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(👀)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🎆)在《家》里(😳)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🔟)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(💑)伤、(🥈)怨而有怒(😪)”那两(🌟)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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