《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🚰)堂的封建大家族，当家(🚉)掌(🛴)权(💅)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🚜)卧病在床。其它三(🤐)房为了己身(🔵)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(👛)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(☝)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(😮)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(😹)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(⛑)护高家的形象和家族的(🏕)团结(💑)，觉新总是忍气(🌎)吞声，委屈求全。这种息(🍈)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🤩)，很不以为(🏍)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(📋)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(😦)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🌷)方解(🚃)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🛤)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🍼)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(⚽)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(👛)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🥪)，使鸣凤对未来很悲(🐅)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🏯)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(❓)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🤡)有开口(🛷)。就在被送出去(🚰)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🎵)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🚕)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🏒)影，梅芬的病逝(🔌)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(⛱)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🎷)的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🆗)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🌦)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(✳)太爷，命觉新把人找回来，婚事(🚌)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(😛)觉民的去处，还(🙂)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(👹)是人，备受煎熬。瑞珏(🐠)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(Ⓜ)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(💏)起小公馆，还欠下一(⏬)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(😝)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(👿)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🌔)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🆗)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(💥)却硬生生地让瑞珏在难产中(🐔)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(😯)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(😝)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(💯)利离开。只有他暗地里(🎼)资助，觉慧才能无后顾之忧地继(💩)续学业。觉慧(💫)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🔛)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🙎)了十八年，让他又爱(⬇)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(😱)，你一定要(🥌)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🚌)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🧓)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(⬅)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🔍)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(💞)在故事(😋)叙(🕜)述及中心立意(🛃)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(😤)总体表演还不错，这部剧算是(🏋)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🍒)看，时不时还流(🎷)下眼泪(🥧)。尤其是每次看(🔵)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🎥)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🙏)还(😷)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(👁)黄磊瑞珏(😐)——黄奕

梅芬——李小(🥑)冉觉慧——陆(🦃)毅

新(📰)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🌖)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🧥)的特点是把原著中反(🚾)封建、反军阀等带有(🔽)时代感的部(💴)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(📥)著(💑)的主题是号召当时的年轻(🐀)人努力(✳)冲破旧思想(😄)，然而如果完全按照巴老原来的反(💵)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(👯)。动人(🚛)的情感是永远不会过时的，因此新版(📷)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🎃)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(⤵)“要(🐉)把房顶掀(🥐)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(⏭)中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🈺)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(⬛)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🚬)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(➕)内容或其精神；(➗)一(🎩)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🖼)是(🌙)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🎱)诉，宣布一个不合理制度的(😠)死刑。新版《家(⛸)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🖥)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🍉)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🌘)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(📔)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🐠)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🧖)的统治(🥝)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🔷)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(💽)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🐟)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(🎉)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🌅)与琴、觉慧与鸣风的爱(🍱)情故事构成的(🦕)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(😓)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🍹)受害者(🌹)，他既清楚封(👸)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(😣)，委屈求全，实行“作揖主王义(👁)”，结果(💬)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🚉)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🍫)格内涵最为复(🏵)杂的悲剧性典型。

《家(🍏)》是把觉新(🍨)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🍶)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🏭)己的主人”，走(🚸)出家庭，勇敢地追求新的光(😝)明的人生(🛥)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🔐)边的黑暗，但是我并不孤(🚚)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(📺)说，作(🛂)家(🥒)的(🗣)希望和理想(🖊)，主要寓奇在觉慧(⛸)这一(🍱)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(💏)发表的时候(🚨)用了《激流》的名字。《家》里面不一(📉)定就有作(🏪)者自(🎧)己，可是书中(😬)那些人(🍈)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🏽)亲身经(📱)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🏬)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🚪)挣扎。我陪着那些(🔭)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🤲)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🆔)。在我还是一个孩子的时(🚡)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(😧)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐒)度的“积愤”才有机会吐露出(🔻)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🎛)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🏎)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(⬅)能(❄)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🏿)的(💦)变革，从家族本位社会向(😳)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(😩)年(🚬)月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🔗)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(💋)，但是还没有完全过去，因此这部书的(👠)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🚯)的哀欢。

小说一开(🎦)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🔄)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(😕)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🎈)未知的人(💵)群(🤐)中间(🥍)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🍖)心，在读完全书之后，使(🚀)人不能立刻离开书中的世界。

这(💓)部小说的魅力在左列几点：(🔜)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🚗)冲突事件(🈁)，表(🌀)达了(😃)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(😂)代的一首长歌。换(Ⓜ)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🎉)的结(🍂)构完(🚥)整(🌊)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🚾)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(❗)此成为一部人情味最纯、(🅿)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(💹)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🤠)在青春的原野”。

(四)巴金(🐭)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🧤)话重复了(📷)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(✋)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🔐)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(💭)。换言(🌆)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🤼)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🚨)不伤、怨而(🕕)有怒”那两句(🔨)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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