《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🥤)：

高家是一(🚓)个三代同堂的封建大(✍)家族，当家掌权(🔣)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🏈)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🕷)长房(🔇)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🕖)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🎦)，娶了素不相识的瑞珏。在此同(📩)时，梅芬亦远(💜)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(💔)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🖍)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🌸)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🔛)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🐺)责任，彼(🏤)此相互扶持，互敬(🦁)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🕡)去(🥣)冲喜的，不久丈夫就因病过世(🍼)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🤷)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(👾)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🤧)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🛏)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🌈)往着。觉慧和丫头鸣(🥗)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(⤵)里偷偷来(👵)往。然身份和阶级(✔)的差异，使鸣凤对未来很(👵)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(⛓)自(🐮)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(💱)让鸣凤给冯(💀)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(📍)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🏔)慧看透这个虚(✡)伪腐败的(🥗)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(😛)来。然(😆)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🕖)自杀身亡(🆚)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🥂)家兄弟的心(🦗)情更加沉重了。尤其是觉新(🍏)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🥫)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🚉)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🍵)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(📲)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(📄)的首饰骗去当卖，在外面养起小(👆)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🧚)。自知不久于(📐)人世，终于松口，让(😦)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(😖)最后一口(😃)气。

老太爷(🍢)走了，所代表的专制威权也(🏔)分崩离(🍶)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🌅)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(✏)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🥛)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🔱)里是需(🕣)要一个(⏲)叛徒，他做不了的(🧠)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🥚)头(🕞)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🏸)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(💀)是大(🐅)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(💌)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🛍)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(👀)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🎑)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🖌)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🚆)禁不住想要流(🍸)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🤵)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🎽)无(🛸)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🙆)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(💲)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🚐)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(♍)了温哥华》《浮华(🐵)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(😩)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(⬛)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🏐)而如果完全按照巴老原(🐨)来的反封建主题进行改编，显然与(🏑)时代有些脱节。动人的情感是(🔅)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🔧)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🐠)用了“要把(🦌)房顶掀掉”这(🏢)样一句话，在剧(🥈)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🏞)《家》以(🏮)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🔆)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(💺)，存在三种情(🎠)形：一种比较忠实于原著内容或其精神(📣)；一种是在理解原著基础上的适度改(🌺)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🐬)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🐇)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🍯)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🖌)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🔗)这个更符合现代人情感的表(🎠)达方式(🔋)呈现，目的就是要(🦋)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(😭)作品吗？

《家》巴金(🌃)简介

长篇小说《家》是中(⌛)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🐮)的小说《家》。

《家》以深刻(🍹)的现实主义笔触，刻画了高(🦉)公(🛋)馆封建家长们的群丑图。他们表面上(💞)道貌岸(🚌)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🏒)中最(🐳)典型的代表。他是这个封建(🐠)家族最高的统治者，以不许置疑的(🔭)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🐮)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🍁)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(📹)太爷是旧制度(🤶)的维护者，也是(🙆)旧制度的产物。小说在刻画这(🍅)一形(✅)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(💚)个人物的恶德恶(🥝)行，而是深入鞭(😑)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(📅)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🌊)慧表(🌙)示的宽厚，就是相当深刻的(📠)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🐝)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(📮)。觉新，这(👧)个(💱)封建家庭和礼教制度的受害(🐇)者，他既清楚封建伦理道(🕞)德对包括他本人在内的青年一代的残(😕)害，又不能不担(😩)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🤳)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🆔)精神煎(🚊)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🚬)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🌤)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🍻)，他认识到，封建家(🍇)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🔖)的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🛀)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🕷)围是无边的黑暗，但是我并不孤(🧣)独，并不绝望(👍)，我(🌐)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(💿)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🦒)表的(🤙)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🍝)眼见过(😕)或者亲身经历过的。作者言：我写(🎖)《家》的时候我仿佛在(🌀)跟一些人一块儿受苦(🗨)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🛷)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🚚)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🎞)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🧜)恶毒的诅(💃)咒。我有过觉慧在梅的灵前(🆎)所起的那种感情(🐃)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🕌)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🥎)我写了(🌀)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🎉)愤”才(🤰)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(😶)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🛍)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🅱)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🦎)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(💘)成了牢笼(📣))挣脱出来，面对国家和社会(🦓)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(💼)已临末期，但是还没有完全过去(🥧)，因此这部书的(👔)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🏼)拾取自己的(🔦)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🐜)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(⛳)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🚌)十八年的家带到(🕰)那未知的城市和未知的人群(🈸)中间去。”

这一开头一结(🌅)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(👗)魅力在左列几点：(🏛)

(一)作者抓住了那个变(🉑)革时代的焦点，抓住在变革中旧(😲)和(♒)新的人物典型，同时用一(📫)连串的典(🚌)型冲突(🥎)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🎣)整体的结构完整(⛹)，遂使部分(📲)文字的生涩(🚭)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🕜)九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🎑)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🛵)念他大哥写的，他必须放下(👻)自己的“目的”，尽(🗿)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🔹)生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🍂)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🆘)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🖱)来的，呻吟出来的，是自然的(🈷)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(⛔)原野”。

(四)巴金(🐡)在一九三一年四月写(🎚)的《激流》总序，短短只(🔈)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🕠)可以看见那一(🕧)股由爱与(📱)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🏜)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🏩)恨分(⛎)明的人，不，他是爱得(🌟)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(❤)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🌠)》具有这两种恰到好处之美。

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