《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(😒)个三代同堂的封建大家族，当家(🎷)掌权的是(🚈)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🔅)为了己(😤)身的利益，明争(🆗)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🔠)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(😻)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🌽)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🌫)，看在个性冲动的三弟觉(🔴)慧眼里(😼)，很不以为然，生气大哥(⏪)太过懦弱，觉新有(😙)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🍆)珏从毫无感情基础的夫(🌲)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🗿)因病过世。钱姨妈见女(🚓)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🐿)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(✔)的钱姨(👛)妈，不跟(🤺)亲戚来往，梅芬却意外和(🌩)觉新重逢。

梅芬的不幸(🛂)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(📷)抑不住地向两个(🖐)弟弟倾吐。觉民和觉(😄)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(⬆)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🏝)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🕶)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🗳)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🍮)，承诺有朝一日，等他有本事能够(⛱)自(🕑)立了(🌌)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🔫)太爷为了还(🥃)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🔧)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(👹)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🤧)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🦈)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(✏)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🕐)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🏚)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🎋)处，还把觉新臭骂(🐷)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🌠)叔把五婶(📽)的首饰骗去当卖，在(🥈)外面养起小公(😄)馆(🤶)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🈂)。觉慧兴冲冲地把这个好消(🚒)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(☝)权也分崩离(🕙)析。各房的矛盾浮上台面，争夺(💁)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(👯)外待产。觉新力争无效(🛎)，只好照办，没想到却(😋)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🦕)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🍑)忠臣。他想逃离这(🥋)一切，可他不能走，只有他留下(🏽)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(👺)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🔹)一定要(🐾)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(🐓)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🗼)对中国文(🏣)化的一种不敬。在看了电视(🙊)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(👷)过被妈妈(⏭)劝阻了。如同21世纪的人已(🛶)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(😓)离这个时代太远了(🛏)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(🧟)当(🖇)是对故事梗概(🦄)做个了(❎)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(📚)觉还是很不错的。由于是根据原著改(♊)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(⏰)毕竟不似现在大(💵)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🎢)还不错，这部(🍫)剧算是近来很不错的一(🛒)部电视剧。在剧集的后半段，特(🗻)别是(🧒)最后一集(🎄)，我基(📠)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🐞)个(🛂)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🎡)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🔅)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🔁)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(💱)哥华》《浮(😻)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🐸)著中反封建、反军阀(🔡)等带有时代感的部分(🆚)减弱(👫)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(💐)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🥚)脱节(🙄)。动人的情(🈲)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(📯)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🤽)家中大(🍃)闹。觉(🕖)新(😯)与梅表姐各自成家后再次重聚(💀)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(Ⓜ)、梅表(🔻)姐之间的三角恋作为(㊗)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(👏)淡化，强调他与鸣凤的爱情(😻)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(🥐)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🤛)布一个不合理(🚭)制度的死刑。新版《家》的最(🛷)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(💜)不能不说是一种折中(🆑)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🐧)要问(👚)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🏦)说《家》是中国现代著名作家巴(👺)金的代表作。

1931年，巴金(🙅)的创作着(🌙)力点，转(🍄)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🤔)露封建家庭(💖)罪恶(⌛)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🌨)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(👛)权力，维护封建礼教和家庭制度(🐳)，扼(🤝)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🐈)的命运是(🚡)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(😌)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🎩)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(📒)相当深刻的一笔；表明(🕐)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(💨)主要情节，是(👘)由(🥕)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🚛)故事构(🧗)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🔫)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🏸)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(👷)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(😆)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🌽)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🌁)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🎷)觉慧(🥏)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🔍)庭“是埋葬青年人青春和(⬆)幸福(🌾)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(📟)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🅾)么地方总能看见一股生活的(🤜)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🧤)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(💖)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🍃)》里面不一定(💗)就有作者自己，可是(🖥)书中那些人物却都(✏)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(💗)过或者亲身经历(📣)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🏕)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🍊)们(🙅)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🥑)是异常鲜明(🏣)。在我(✉)还是一个(♿)孩子的时候，我(🛠)就常常被逼着(⚪)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🌊)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(👧)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🔞)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🆓)哥哥面前所说的话(🙃)：“让他们来做一(🏤)次牺牲品吧。”一直到(🀄)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐺)三七年写的一篇“代序”里大胆地(♟)说：“我要向一个垂死的制度叫出(🍫)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🔒)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🎉)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🥫)能表达五四运动前后中(👷)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🤖)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(⛄)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🌬)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(💅)物和典型故事。这一(🔒)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🌖)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(✊)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🎦)住了十八年的家(👌)带到(🚨)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🌩)的世界。

这部小说的魅力在(🍍)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(⚓)点，抓住在变革(🛸)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(⛽)件，表达了变革(🧙)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(💿)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(➡)部(🦃)之中有九部，在写作时都怀(🛥)有一个文学以外的目(🚖)标，巴金(🌳)也未能免俗，但(👊)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🥥)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🏵)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(👎)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🤢)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(💸)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🌠)重复类似的话。读者(🤭)或许误解他是一个爱恨分明的人(🐬)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(💍)的人十分可爱，可恨的(💵)人只(✖)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🍘)记起“哀而不伤、怨而(🏝)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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