《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🏔)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🈯)一个(🚁)贼。他说：我不(💷)能任由你们纵横(🖖)霸道我终将为你们(🤮)送葬。他说：我一定等到(🏸)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🚳)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🕶)，这让他们只能各走各(🃏)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(😔)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🤙)溅(🎸)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🏻)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🚍)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(⛅)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🥩)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🛬)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(😆)水平。很可能他自己都没有(🛌)意识到，他(🧝)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(📘)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🐱)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🖍)方人马的站位、掩护、救(👌)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🛳)。震动感观的力度就从(🔘)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🎢)到用血流四溅(🗂)来(🦑)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🥧)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(😝)长达(🤕)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🍪)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🕔)警探文森特和劫匪二号人物克里(⤵)斯一团糟的婚姻生活(🗜)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🙏)部电影并不(🦒)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(♉)，因为电影一开始那个不守规矩杀(🧖)掉警员的混蛋文格鲁，埋(🖌)下(🚝)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(⬆)出来的仿佛(⛰)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🌈)或者特工杰森·伯恩或者纽约(🕔)警察约翰·麦(🆓)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🤞)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(⌛)，德(👣)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🐱)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🎢)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(😤)西诺和德尼罗(💴)入化境的演技，他们把(👣)两条道上最优秀(🗨)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🏕)够(🈷)抢了另一个人的戏。

这回看(😨)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(📼)不那么清晰。这些男人的内心(🦓)突然全部跃到了眼前。每个(🚫)男人，不论是主要角色还是(🔚)小(📎)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(㊙)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🐉)间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🚮)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(👦)，对罪犯从来(🚍)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🤶)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🐠)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(👇)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(👃)法和亲人分享自(💭)己工作的成功或失败，因为不管成功(🦏)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🎍)个个变态，他不能(🕘)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(📻)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🤓)”一下一天的工作(🌺)，至少这表明他在这段(🛎)该死的(🎨)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🆎)：“我难道要在下班的(🎴)时候要对你说，哦，你猜今天怎(🥁)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🍺)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🏓)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🔮)活在一起”。而文森特也只能将这些(🥏)丑恶藏在心(🔒)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🏍)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(😇)暗中游刃的优秀探员，他放(😁)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🏇)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🛃)，他(🍵)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(📩)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(💽)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🙀)服从来都很整洁，他讲究原则、(🚚)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🏩)么不逞英雄，开上车撞(✏)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🌰)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🎶)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🤰)你最(🦍)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🏈)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🎟)的时候心(🛋)狠手辣，文(🌤)格(👡)鲁没有原(🚪)则地(👫)杀了(🔉)人，将导致(🍎)不必要的追捕(🔝)和麻烦，他在餐厅把文格(📉)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(📆)在饭店外面干(🔤)掉这个家伙，但没有得(⏹)手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🚖)个家伙的肚子里。在投(👺)资公司(🎳)老板用废纸耍(🐓)了他之后，他拿起电话打过(🙍)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🍎)种生活无从分享的孤独。他自(🥩)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(😌)伊迪的时候，他说：“我一(🏈)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🚞)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🚷)有(🔀)自己还没成家(⛅)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🍏)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🚹)水，不拖家(👍)带口，遇(📍)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(👐)个铁人，一个人的日(🎄)子过久了，并不会(🚻)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🗒)男人有(🐢)时候(👲)当然也需(🧑)要依靠的(👰)。这是(🤼)尼(⌚)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(😢)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🆗)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🧟)的(🚠)设计(👒)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🕠)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(👝)护。他很大男人(🎻)，对老婆莎琳大(🍙)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(👅)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🕤)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🎇)，但仍然深爱他(🔒)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🌳)就清楚阳台后面有埋伏的警察(👉)，于是沉稳(🌡)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🧖)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(⏳)一点(🐪)，他就开车(😯)离开了保护人的房子不顾危(🌹)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(💴)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(⛏)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🕥)他的几个场景(🚟)中，我们(🌈)清晰地看出他的苦闷(🍄)。他出狱后(📍)被(🈹)介绍到一件餐馆工作，餐(🏏)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🚨)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🦎)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(💩)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🧞)有那个被毒打到不能动弹而(🚽)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🏗)到尼尔拿着枪质问自(🤟)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(👶)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(📔)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(😇)和紧(㊙)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🛃)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(❗)乎都有(💖)流过或者要(🕐)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🤝)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🐁)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(⏹)友(📜)谊；最喜(🥥)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🗞)谈论(🕎)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(👱)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🛸)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🐞)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(💚)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(😆)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(💋)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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