《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🎚)你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🗻)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🔕)察与(🎈)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🐯)任由你们纵横霸(〰)道我终将为你们送葬。他说：我(⚪)一定(🏫)等到最后。

两个男人(🏈)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(⛲)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🖇)的，然后决(👩)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🌹)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🕧)。

有一种男人，心里藏着一个(🚍)重洋，流出来(🌼)，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🛶)提供

看了第三遍(🍀)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🕦)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🕙)自己以前成绩(🥏)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(⛺)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🚶)他自己都没有意识到，他在(💋)不经意间他给《盗火线》赋予(🥚)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🏊)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🕟)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(✊)极注重细节，所以需要找军(🧚)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(📘)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🈶)、冲锋等等动作精确到无可挑(✳)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(⏹)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🧢)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(😃)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🔪)的枝杈情节：包括警探文森特和劫(💣)匪二号人物克里斯一团(🕡)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🔺)的家庭聚会等等场景。这部电(🐍)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🚓)察之中某一方设计成全能。虽然(📲)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🌧)失败的伏笔。到了(🦔)中间，文格鲁的(👧)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🔕)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(👬)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🐓)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🛣)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🏑)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(👈)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🎌)个男人，不论(🐭)是主(❣)要角色还是小到不起眼的配角，他们(🎉)心中那一点点柔(😎)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🏽)情指挥手下的时候，都(🔋)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🦊)线人(👣)，对罪(🙁)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🔯)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🤟)她请你(🈴)来，你(🐾)可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🎯)荒谬的(🍲)后现代设计的房屋里，但是你(👱)不准(📍)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🐜)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🚃)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(⚡)森特内心的(🌟)弱，在(🤾)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(💹)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🎰)婆希望他(🚿)能像一个正(🏝)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🖐)他在这段该(🍡)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🌗)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🦖)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🤼)这话很无(🚔)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🌻)些尸体生活(🔱)在一起”。而文(🆖)森特(🈸)也只能将这些丑恶(✈)藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🏖)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🆓)感情处理妥当，因为他是一(🧟)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🎛)电视。文森特(🍏)把因为家庭生活从来(👗)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(👀)一(🍩)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(📝)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(😘)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🍈)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(💛)爱的女人(🏰)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(💦)感情，怎(🙌)么不逞英雄(🛏)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🕹)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(❎)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍨)到了(😍)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(📌)大家长(🔉)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(💱)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(⏺)文格鲁的脑袋狠狠砸在(🎭)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🗡)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🍥)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🆗)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🐰)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(💸)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🤹)己还没成家，有些黯然神伤(👄)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🈷)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🎶)人的(🏹)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🎼)最弱的地方可以依靠—(🐲)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🌐)文(♊)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🛅)森特问：“这样来(⬅)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🎸)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🤣)一顾，但义无反(⬛)顾地要带着伊迪一(🐗)起逃走并(🍜)给伊迪“开自己的设计公司(📶)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(👓)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🥁)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🍔)与(🆘)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🕶)，喜欢赌钱，把抢(🚈)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🔌)，他就开车离开了保(🕟)护人(👄)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(🎄)伏的时候，重逢的笑容凝固(🚒)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🐥)极少，死的很快，但关于他的几个(🚍)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(💑)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🐂)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(⚫)泄露逃跑路线(♎)的伙(😫)伴特莱约，看到(🏥)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🤼)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(📖)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🍨)也(🚈)这是这个硬(📃)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🥩)紧凑和紧张的剧本，才(🌭)让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🥖)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(💅)有流过(🕙)或者要流眼泪的时(🏷)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(😾)因，还是我第二次看到的那一点，两(🚔)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🌥)自的梦，一个梦见自己抓过的(🚈)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(😣)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(👎)去。

看这样一部(😗)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🔨)智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🐗)他们(😼)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(♑)这部电影里，把这(🥍)些男人心中的弱体现得这样细(🛒)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🕒)云(🔄)》，就应该了解这部(😈)电(🙎)影肯(👌)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🚛)份。

另外，听着《盗(👆)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🐘)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🐭)点(🍶)。

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