《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🔢)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🅾)一定等到最后。

两个男人的故(💳)事是不乏温(💣)暖的。

他们注(🤟)定要在这个伤心的城(🏆)市里展开追逐的游戏，天生注定(🌾)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🕷)一死战。

电影中，劫(💧)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(❕)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(⛹)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🔘)人，心里藏(⛩)着(🌒)一个重洋(🏐)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(📧)《盗火线(🍈)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🔵)所有电影(👅)几乎都(🐏)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🥠)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🙈)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🆕)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(😶)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🏀)的导演，动作戏(🕙)极注重细节，所以需要找军官来给(😡)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🎓)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🔙)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🈷)有花招。迈克尔·曼的暴力(😁)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(💶)爽，但意识到这电影的重点压根不(🔃)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🗨)本(📆)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🏥)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(💩)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(😼)告终，因为电影一(🚫)开始那个不守(🌓)规矩杀掉警员的混(🎏)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🙊)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🎖)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🎢)伯恩或者纽约警察约翰·(🗣)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(✳)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(📦)尔·曼(👉)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(😏)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🎭)，德尼(😗)罗中枪，然后说了(🤚)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🤧)给艾尔(🕯)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🎬)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🏼)，关于动作(🚄)戏的(🗃)热血沸腾和激动(🆓)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🎒)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🕡)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(♑)强勇猛的(💦)一面隐(🕛)到背后，婚姻危机(🃏)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🤼)了眼前。每个男人，不论是主(🔷)要角色还是小到不起眼的配角，他们(💗)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(💰)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🖖)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🏋)家来(🦒)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🌖)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🤳)人。那男人被他的气势震得坐立不(⛹)安，畏缩(🌁)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🕹)具具尸体，一个个变态，他不(👕)能跟亲人说这(🔵)些。他终(🧔)于因此无法维系婚(💸)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🎟)能像一个正常(🧠)的公务员一样上下班，然后“分享(🤶)”一下一天的(🥘)工作，至少这表明他(🎻)在这段该死的家庭生(🍽)活中(🈁)是“在场(📡)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🥚)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(😻)藏在(💑)心里，“让这些保持(🌻)我办案的(⏬)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(➗)游刃的优(📙)秀探员，他放弃的总是家庭，他(🔸)对他那台小电视机甚至更亲近(🥍)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(👽)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🎩)样(😐)强(🔀)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(📹)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🔼)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🥚)人直(😆)接保险的远(😷)走，就说明了他是个(✉)专业的，讲规则(🦏)的劫匪。因为他(🧑)明白自己是(🏑)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🏥)做你最擅长(🧣)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🚋)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(😹)砸在桌子上，并且要在饭店外面干(😁)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🗾)。在(📦)投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🔋)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(💫)那头听我说话(🥔)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(📮)些(🏵)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🚆)悄悄离去，很久没再联系，在(💥)朋友之间的家庭聚会(🌬)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🗄)切要一份感情寄托，于是起身(📌)，给伊迪打(😴)电话，并(🤙)且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🤐)个专业的罪犯，最好很“干(💼)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🦀)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🎇)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🌔)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🐹)方(🕐)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🚔)是什么？BarbeQ和球赛？(🐧)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(💖)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(📧)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🦀)男(🌷)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(📕)钞票投进了赌场，输得不剩几个(🏸)子(🌸)儿。他的下(👀)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(👭)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🤶)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🎳)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🗾)保护人的房子不顾危险去(🔺)找老婆(🏳)，直到看见莎琳亲自用一个手势(🏂)告诉她危机四伏的时候(🐑)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🗣)人司机布里丹，戏(🧚)份极少，死的很(🔗)快，但关于他(📱)的几个场景中，我们(🥨)清晰地看出他的苦闷。他出狱后(📴)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🍹)使唤奴隶。他(👲)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(😻)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🚖)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🥇)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🎪)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(⭕)秘密的(📯)，并非他(🌮)自己遭毒打而泄密，女人也(🤔)这是这(🌅)个硬汉的弱(🍛)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(⏭)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🐆)成为朋友的友谊；最(💆)喜欢的场景，还是阿尔·(☕)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🍣)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(👲)西诺杀死(🤔)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🥢)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🐀)明，我没有这些男人的强悍和智慧(🛌)，但确凿有着并且无法(🌳)摆脱他们身上那些男人(👿)一样(🈲)都有的脆(🔦)弱。而迈克尔·曼在(🎺)这部电(🤣)影里，把这些男人心(🤤)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🔶)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🐲)风云》，就应该了解这部电影肯定(😙)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(➰)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🚪)文章，不小心发现，迈克尔·曼安(⭕)排的那些摇滚(🔷)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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