《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🌡)：

高家是(🌔)一个三代同堂的封(🎮)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🛫)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(😴)长孙的觉新，在老太爷的作主下(💗)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🏐)，接受“父母之命，媒妁之(🥦)言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🚝)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🕳)过世，按祖上规矩，传长不传(🤢)幼，觉新(🙁)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(📝)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(👼)不以为然(🍥)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🎮)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🍑)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(💌)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🎹)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🤚)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(✂)逢(🔯)。

梅芬的不幸，使觉(🧝)新自(🦀)责甚深，禁不住思(👇)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(✉)视(🍳)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🥪)住地向(🍽)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🌱)除了给予(💀)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🍆)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🦓)感，低调地(❎)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(⛏)，渐生情愫，背地里(💊)偷偷(🛃)来往。然身(⏲)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🧒)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🥐)还老朋友(🤲)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(⭐)情。

鸣凤(😸)的死，让觉慧看透这(🤰)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🌫)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🍗)说出觉民的去处，还把觉新(🕢)臭骂一顿。夹(🔱)在祖父和手足之间，觉新里外不是(🐢)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🍗)下一大(🤽)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(📶)不起。自知不久于人(🎵)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(📗)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🐰)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🏯)房的矛盾浮上台(♿)面，争夺(👳)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🈶)替老太爷避开“血(🏓)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🐨)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🎌)一切，可他不能走，只有他留下来(🧛)，觉慧(🗳)才能顺利离开。只有他(🔲)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🐪)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🈚)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(👮)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(👉)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🤸)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🍦)任(📁)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🧔)心(🍓)立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🎵)大多电(🔺)视剧的胡编乱造和(👝)漏洞百出，外加演员总体(🚤)表演还不错(😵)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🏦)后半段，特别是最后(👭)一集，我基本上是哽(👖)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🥏)的懦弱服从都是(👭)可以被理解的，他的内(🔁)心实在是太苦了。黄磊所(⬅)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🃏)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🏺)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🤖)觉慧——(🎸)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🔛)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🤩)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🚣)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🥫)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🏵)，因此新版《家》是一部符合现代人(🥢)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(💛)新与梅表姐各(🔀)自成家后再次重聚，也安排了多(🔧)出偷偷见面甚至大胆(😸)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🥄)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🚺)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🛅)基础上的适度改(🕡)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🥑)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🥏)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🏳)们不禁要问，这(🤒)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🦉)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🔙)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(⚫)丑图。他们表(♿)面上道貌岸然，实(🔌)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🚅)春、爱情与生命。然而(👵)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🔮)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🥝)向这个人物的恶德恶行，而是深(💵)入鞭挞这(🔖)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🛃)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(✝)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🔮)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🥘)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(📟)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🥩)揖主王义”，结果却于一(🧚)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🕓)人物形象塑(💣)造来说，觉新是《家》的人物形(🧟)象中性格内涵最(🦖)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(⛵)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🏉)，他认识到，封建家庭“是埋葬(✍)青年人青春和幸福的坟墓”，他(👺)不肯象(🥙)觉(🆗)新那样忍受(📶)，他要“做自己的主人”，走(⤵)出家庭，勇敢地追求新的(👿)光(🛂)明的人生道路。作家在这部(🏼)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🕟)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🌋)和理想，主(🅿)要寓奇在觉(🍦)慧这一(👅)形象里。

《家(🔘)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🕝)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🌊)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(😻)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🍒)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(😄)一些人一块儿(😐)受(👲)苦，跟一些人(🏓)一块儿在魔爪(🌵)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🌕)陪着他们(📖)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(➖)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(👡)常被(🤷)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🚼)个时候我的心因(👅)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🐊)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🏺)大胆地说：“我要向一个垂死的(⏳)制度叫出我的(🚎)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(💂)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(👩)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🗒)达五四运(🔇)动前后中国社会剧烈和巨大的(🕳)变革(🚎)，从家族本位社会向个人和国家本位社(🔣)会的变革。首先是个人的觉醒(🤾)，之后是个人从休戚相关、(🎹)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(😈)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(♐)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(💝)中那“黑洞”似的公馆(🦍)，结尾写觉慧如(🗿)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🎨)，他写(🐝)道：

“这水，这可(🙆)祝福的水啊，它会把他(🛸)从住了十八年的(♊)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(❓)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🔵)型(🖨)，同时用(🥒)一连(📲)串的典型冲突事(🛺)件，表达了变革“激流”的(😵)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(💣)。换个方式说(🌟)，《家》的角色、(🤕)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(📻)，遂使部分文字的生(🌹)涩和(🎀)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🥈)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🕒)念他大哥写的，他(♐)必须放下自己的“目的”，尽量接近(🎐)真实。因此成为一部人情味(👄)最(🤧)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(👭)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🏋)这一直是鼓舞我的(🗯)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(📩)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🔏)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(⏮)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(💑)《激流》总序，短短只有一千字(🎐)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🛅)恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🗞)恨，”(3)“……可以看见那一股(🅱)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🐟)言之，他爱得(🔇)认(💦)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🤚)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(👖)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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