《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🗻)是高老(🔋)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(⏪)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🈂)作(🥇)主下，被迫放弃和表妹梅芬(✔)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🏣)抓阄决定(🐦)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🏉)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(💤)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🚁)求全。这种息事宁人的态度(⛲)，看在个性冲动的三弟(⛏)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(❓)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🍃)料平静的日子却被梅芬的(🌛)再度出现而打乱了。

原来(🌝)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(📮)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(👈)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🔧)放不下梅芬(🏈)，内心煎熬不已，终于压抑不(🔶)住地向两个弟弟倾(🎎)吐。觉民(👸)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🏩)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🅰)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🌏)鸣凤对未(♈)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(⏲)，经常给与打气，承诺有朝一日(🥙)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(📲)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🚑)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(📒)出去的前一晚，投湖自(🧓)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(💙)新的劝说下留了(🅿)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🕌)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🔛)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(❗)说出觉民的(🍸)去处，还(🌜)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(✍)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(😠)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🔪)兴冲冲(😟)地把(🏇)这个好消息告诉觉民(🧥)。两兄弟赶(💞)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(👚)夺家产，无所(🔷)不用其极，丑态百出。更借口替(🚏)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(⛅)习夺去了觉新挚爱的两个(🧖)女人，他终于清醒(♑)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(💰)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🈯)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🏜)带着觉新的祝福，离开他曾经生(🐺)活了(➗)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🍕)行的大哥(🐻)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🗓)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(💅)，感觉很是(🕑)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🕢)电视剧就当是对(🏆)故事梗概做个了解吧。因为(🏞)没有任何比(🈂)较，对于这部剧感觉还是很不错的(🏊)。由于是根据原著改编，虽然(💫)在故(📜)事叙述及中心立意(🌇)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(💺)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🤨)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🈳)上是哽(🥕)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(👙)，我都禁不(😋)住想要流泪，作为(🥇)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🔰)被理解的，他的内心实在是太苦(🐤)了。黄磊所饰演的觉新看上去满(📪)是沧桑，背(😜)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(📢)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🌃)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🕴)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🕝)破旧思想(🌿)，然而如果完全按照巴老原来的反(💫)封建主题进行改编，显然(⤵)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(😨)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🏖)如原著中(📝)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🔖)抗只用了“要把房(🍺)顶掀掉”这样一句话(🕧)，在剧中觉新则长跪不起(📑)、在家(❎)中大闹。觉新与梅表姐各自(💡)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🥂)版《家》以觉(👌)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(❎)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🌻)则被淡化(💨)，强调他与鸣凤(👀)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(💱)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(⛴)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🐁)再(👻)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🤙)制度发出控诉(🥔)，宣布一个不合理制(🌞)度(♊)的死(➖)刑。新版《家(🧟)》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🖍)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(❗)是(💼)一种(🎿)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🚄)呈现，目的就是要吸引更多的观(🗼)众(🔭)，让更多的人(💵)了解巴金。但(✒)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🈷)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🤬)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(⏯)，实则专横、残忍(🚂)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🌫)建家族最高的统(🦒)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🙌)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🈴)体一样，已经(🐂)日薄西山，其崩溃(👋)的命运是无法挽回的。高老(🔒)太爷是旧制(🙂)度的维护者，也是旧制度(🏔)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(💉)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🤫)例对觉慧表示的宽厚，就(💄)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🥦)》的主要情节(⛺)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🚁)与琴、(🎆)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🍣)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🌭)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🈵)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(👈)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🥍)所适从中承受精神煎熬。就人物(🔭)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(😷)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🍾)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(👯)青春和幸(🐍)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🚣)光明的人生道路。作家在这部小(🏃)说(🍬)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🥂)暗，但是我并(🚤)不孤独，并不绝望(🐩)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🍻)在动荡，在创造它自己的道路．(🚱)”可以说，作家(🏻)的希(👃)望和理想，主要(📪)寓奇在觉慧这一形(🃏)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🔢)长篇小说（在《家》之(🗞)前发(😈)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🐰)在一九三一年作为《激流三部曲》之(🐗)一写成的。所以最初发表的时候用了《激(♏)流》的(📊)名字。《家》里面不一定就(🚷)有作者(💲)自己，可是书中那些人物却都(😶)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🍽)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🚒)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(💔)，也陪着他们哀哭。我知(🧔)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(♏)命横遭摧残，以至于得到(🥣)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(⛩)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🎸)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(⚫)一篇“代序”里大(🐱)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(⛅)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(⏪)电》，但最受读者欢迎的则是激(💸)流三部曲《家》、《春》、《秋(🗜)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(📆)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(📮)革提供了典型人物和典型故事(🎫)。这一大变革到今天已临(🎠)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(😱)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(📧)。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🖲)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(💈)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(📚)

(一)作者抓住(🖕)了那个变革时代的焦(🥤)点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🕵)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🚪)代的一首(👮)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🐊)粗糙显得有重要了。

(二(🐨))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🤰)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(😬)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🔕)记》最后一行写道：

我(👽)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(📬)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🕹)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🎡)不是艺术，而是天赋。如(🛎)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🚓)月写的《激流》总序(🏺)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🧡)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🥂)作品中，和作品的(😬)序言或后记中，无数次的重复类似的(🍼)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🦓)人，不，他是爱得深，恨(♍)得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🍕)融的人。换言之，他爱得认真(🗃)，恨得(💈)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(😋))。这里使(🚝)人记起“哀而不伤(⏯)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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