《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🌦)剧《家(🍋)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🌧)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🐢)弃和(🐕)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🎡)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(⬅)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(👁)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🎒)全。这种息事宁人的态度，看在个性(📭)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🔊)毫无感情基础的夫(🎼)妻到体认出为人父母的(😥)责任(🚠)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🤲)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🛰)搬回成都。昔(🔥)日风(🎠)风光光地(🚀)离开，如今(🏒)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🚂)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🃏)痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🧤)视(👆)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🐂)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(👜)除了给予觉新安慰外(🗼)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(📁)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🤦)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🌀)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(✋)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🎸)自立了，要把鸣(🎺)凤娶进门(📜)。

觉(🗿)慧的梦(👖)很快就破碎了。冯老(🍆)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(😾)个(👠)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🆎)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🚡)湖自尽，以身(🍩)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🈲)杀(🐮)身亡(🥌)的阴影，梅芬(🍹)的(🌥)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🏽)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(😲)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(😪)爷，命觉新把人找回来，婚事如(👏)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🔘)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🈶)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(📜)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🤚)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🔲)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🍳)送到城外待(🛌)产。觉新力(🚣)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(👡)珏(🖊)在难产中丧命。

封建的陋(🚁)习夺去了觉(♋)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🕧)才能无后顾之忧(🖐)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🐪)，他做不了的事，就让觉慧去(🖥)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🔜)新的(🔤)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🎯)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(😍)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🔰)那么太大必要去阅读《牛氓》一(🛍)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🕥)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🍉)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🎤)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🌤)胡编乱造和漏洞百(♍)出，外加演员总体表演还不错，这(🥎)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🌹)，时(🏈)不时还流下眼泪。尤其是每(📁)次看到觉新出场，我(🛷)都禁不(🌳)住想要流泪，作为这(🏁)样(🛷)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(💫)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🔥)上(🛶)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🙁)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🚌)不错的剧集，值得推(🐂)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🌂)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(🚊)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🌉)次重拍最大(👢)的特点是把原著中反封建(🔓)、反(🍩)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🗳)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🎃)。动人的情(😆)感是永远不会(📢)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🎩)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🆗)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🛠)各自成家后再次重聚(🌳)，也安排了多出偷偷见面甚至(🙅)大胆拥(🚋)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(😹)、梅表(💟)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(👛)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🏵)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🙃)所欲的再度创作。

巴(♍)金(🍼)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🥤)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(😹)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(😗)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🔃)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(💇)的人了解巴金。但是人们不禁要问(🌁)，这还是巴金的作品(🚀)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(👦)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(❇)向自己最为熟悉的(👦)经验—(🎠)—封建家(😥)庭的生活。他以自己的家庭(📋)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🍘)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🔁)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🎶)。高老爷即(🍈)是其中最典型的代表。他(🔨)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🐬)护的制度(🈳)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🕑)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🌲)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(😑)对觉慧表示(🎚)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(😧)者(⬛)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🤖)成(🚍)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🔌)不担负起封建家庭的长子责任，逆(💣)来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🍰)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🌅)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🚹)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🎊)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🏷)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(〽)地追求新的光明的人生道路。作家在(😈)这部小说的序言里曾(🎦)说，尽管“周(💐)围是无边的(😜)黑暗，但是我并不孤独(♍)，并不绝望，我无论(🚷)正在什么地方总能(🤖)看见一股生活的激流在(🐖)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🈺)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(💧)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🕒)流》的名字。《家(🔙)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🗃)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🥄)，也陪着他们(📠)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(👒)惨(⛄)痛的回忆到现在(✍)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🚿)候我的(📆)心(😻)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(⭐)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🚬)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(📅)一个不(🦉)合理制度的“积愤(😪)”才有(🍝)机会吐露出来。所以我在一九三七年(🍱)写的一(🤢)篇“代序”里大胆地说(🎏)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(➿)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🐡)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🐻)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(♐)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🏜)的年月安是中国(📑)人的安乐窝，在新时代的风(💂)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(👠)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(💋)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🖼)的城市(🏡)和未知的人群中间(🌟)去。”

这一开头(🙍)一(🔄)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(📛)能立刻离开书中(😐)的世(🈂)界。

这部小说的魅(🌿)力在左列几点：

(一)作者(📭)抓(🚾)住了那个变革(🤮)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🆕)件(🎆)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🔑)的生涩和粗糙(🛫)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🌿)目标，巴金也未能免俗，但是(🌂)《家》是为纪念他大(⏲)哥写的，他必(✍)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🧣)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🛫)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(😄)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🐛)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🔰)见那一股由爱与恨，欢(🧔)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🌭)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🤦)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🎊)悯(含有同情的怜(⛅)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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