《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🔔)。高老太爷有四(👓)个儿子，长子(🤵)辞官后，终日卧(💀)病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🙉)暗斗。身(🐹)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(⛹)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🎐)决(🍍)定，娶了素不相识的瑞珏。在(🌐)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(📯)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🗨)担，不料却招来各(🍝)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🤗)息事宁人(💑)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(😙)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🈁)珏(🌈)从毫无感(👫)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🛁)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(😬)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(〽)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🙈)个秘密。

觉(🌶)民和觉慧亦心有(🕉)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🦗)惕。觉民(🖖)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(📿)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🏹)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🤱)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🥫)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🏞)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(💐)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🧐)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🌊)，却在觉新的劝说下(♋)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🕗)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🖐)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🤸)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(😜)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(⤴)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(📿)持不肯说出觉民(😵)的去处，还把(🕉)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(❎)。瑞珏心(🙇)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🎍)养起小公馆，还欠下(🙌)一大笔债(🥌)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(😍)。自知不(📇)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🧑)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(⚡)地把这个好(⌚)消息告诉觉民。两兄(🛴)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(🏟)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🖱)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🌓)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🧠)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(⛓)开。只有(🐳)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🎖)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(😰)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🚜)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(😾)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(📏)觉(📢)似乎是对中国文化的一种(🛳)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(👘)真(⛩)阅读《家》的想法，不过(🌖)被妈妈劝阻了。如同(♐)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🕵)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🏄)还是很(🏈)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🍬)及中心立意上有很大改动，但毕(📋)竟不似现在大多电视剧的胡编(🏳)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🍾)看到觉新出场，我都禁(⏩)不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🤠)庭的长(🔝)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(⛲)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🎓)是沧(👭)桑，背负着沉重的压力(🚄)，心中有的(🍳)只剩(🐳)无奈、绝望和(🚭)遗憾。他是个(🦇)没有希望的人物，内心(🏯)充满矛盾，精(🎎)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🏍)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(💉)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(🕋)《家(✴)》强调爱情

该剧被称作“明星版(🐍)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🥛)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(👽)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🔽)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🧑)想，然而(🏐)如果完全按照巴老原(🌗)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🤰)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🤘)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🔖)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🤜)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🎋)间的(🎖)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🕚)则(👷)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🛣)内容或其精神；一(🏚)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(⏭)容，更多的是(🔚)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(😫)《家》的最大特点是削弱了(📡)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🏹)情感的表达(🎭)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🌓)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🌾)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(⏩)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🛵)，刻画了高公馆封建家长们(🈚)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🏌)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🉑)，扼杀年轻一代的青(🚫)春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🍝)制度，与(🚳)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🕓)的命运是无(➖)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(⚪)物。小(🛶)说在刻画这一形象时，其批判(💔)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(📕)鞭挞这(⛪)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🚸)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(👚)是相(🕟)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🎐)化，而(🌳)是努力展示(🈳)其性格的多(🥋)面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🕶)觉新与梅、瑞珏、觉民与(🍉)琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🖼)构成的。由于(🕑)各自的(🦄)处境与选择不同，他们的爱情故事(👻)各有各(🐪)的结局。觉新(🍯)，这个封建家庭和(🔭)礼教制度的受害(🌹)者，他既清楚封建伦理道德(🦊)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🛄)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🐄)，实行“作揖主王义”，结果却(💀)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🧖)来(🚺)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🚼)要“做自己的主人”，走(🌩)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🍢)管“周围是无边的黑(📄)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🙄)见一股生活的激流在动荡，在(🍯)创造它自己(🧖)的道路．”可以说，作家的希望和理想(🐼)，主要寓(🍊)奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🆑)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🛒)》之一写成的。所以最初发表的时候用(🤕)了《激流》的(🏞)名字。《家》里面不一(🍆)定就有作者自(♒)己(🍠)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🍪)者亲身经历过的(〽)。作者言：我写《家》的时(📍)候我(🎿)仿佛在跟一些人一块儿(✍)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🤨)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🍌)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(👻)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(💀)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🐎)了《家》，我的(🚁)“积(⛸)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🐎)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(😴)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🤫)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(♌)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(⛄)安乐窝，在新时代的(👟)风暴里则成了牢笼)挣脱(🎉)出来，面对国家和社会。《家》给予(🔺)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🎦)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🖍)还没有熄(🍠)灭，许多读者还可以(🍜)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🦈)会把他从住了十八年的家带到那未知的(😖)城市和未(🔰)知的(🙇)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🎁)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🤑)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🚁)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🗿)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(👷)学诞生以来的小(🕯)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🛷)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🎮)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🏂)。因此成为一(🤤)部人情味最纯、(🌾)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🦇)《后记》最后一行写(🦏)道：(🥦)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(📇)的，是唱出来的，呻吟出来(⛩)的(👑)，是(🎚)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔉)字，具有同(🐨)样意思的(🔱)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🛠)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🎈)股由爱与恨，欢乐与受苦……(🍍)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🍧)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🙏)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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