《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(🙁)个人(🦈)对我说，别要任何附属品，在你的(🧑)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(😄)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🗝)能任由你(🕢)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(⛵)人的故事是不乏温暖的。

他们(🎯)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🕐)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(⛷)了摆(😼)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🗺)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🤮)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🈳)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🍃)市上空划过，就惹得心里(🈴)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🏄)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(😦)绩(🕓)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🚽)《盗火线》的(🐅)水平。很可能他(🥍)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🉐)线》赋予了多(🙇)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🌳)在几年(🈷)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(📞)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(😧)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🐞)很(🔪)干净，除非必要，否则很少见到用血流(🔅)四(🏆)溅来增加效果。

第二遍(🙄)看，爽(☝)的地方依旧很爽，但意(🍆)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🔦)劫的动(👁)作戏，加起(🐣)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(💦)精彩的警匪片(🖼)，有着一直不断甚(🤯)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🛣)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(💇)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(💀)劫(🕞)，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🛫)不守规矩杀(🕷)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(♈)中间，文格鲁的报复、逃跑(😪)线路泄露、女人，都带来各种(🛄)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🕧)贼，诸如(🚨)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🔪)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🚨)尔维尔《红圈》里面(🐝)的钻石大盗，虽然极专业，但(💹)最(🥔)终没能够逃脱败落警察(🤢)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🤟)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🌛)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🕌)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🧓)了踪影。

此外还有帕西诺和德(🎮)尼罗入化境的演技，他们把两(🥓)条道上最优秀的(🚣)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(⌛)有(🌝)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🙂)人的内心突然全部跃到(🧐)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🍒)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🌆)机，他说话大声，对线人，对罪(💚)犯(🏅)从来都用一股狠劲(😵)儿，甚(🌱)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(📼)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🦀)立不安，畏缩得像要掐死自己(🎼)。

文森特内心的弱，在于(🖤)无法和(⬇)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🚵)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(📜)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🐼)出现的，已经是(🔶)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(💛)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🕊)了：“我难道(🌚)要在下班的时候要对你说(🏷)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🚗)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(📿)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🍐)，他放弃(🗑)的总是家庭，他对他那台小电视(🧒)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(⛱)老婆还是了解这个工作狂(🌳)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🌅)速度，飞快(🕯)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(📁)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(😮)弃这段感情，怎么(🔥)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(💒)险的远(💢)走，就说明了他是个专业的(🧚)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🎆)的劝告时他说过，“我做我最(🈹)擅(🍋)长的，去抢劫，你做你最擅长的(🏪)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🧣)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🎨)，将导致不必要的(🕌)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🔛)桌子上，并且要在饭店外面干(✡)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🍬)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(👒)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🧐)候，他说(🍎)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🏽)有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🗼)合他孤独的心境。遇到伊迪之(🔴)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🎉)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(👺)，并不会逐渐麻木，而是(🕕)会(🧙)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🔔)凉的地方，至少文森(🤽)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(💘)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🗨)的设计公司”，做(➰)个普通人。这(🌩)就是这个大男(😊)人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🥍)里斯，这个尼尔最亲密的朋友(❎)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🗞)护。他很大男人，对老婆(🎶)莎(🥝)琳大嚷(🐐)大叫(🖋)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🚒)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🆗)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(📂)的老婆虽然(🤖)因(🍅)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🧜)悄动了一下手掌，克里(🍏)斯就清(🕤)楚阳台后面有埋(💴)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🌁)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🗾)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🖖)势(👞)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(➡)他的(🍮)几个场(🎪)景中，我(😷)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(💪)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(♊)你骄傲”，他几乎(🕜)要(🔼)哭。但(🍱)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🎽)还是个身躯强壮的男人，在(🎳)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(📞)的女友呆若木鸡。

还有(🍡)那个被毒打到不能(♈)动弹而泄(📔)露逃跑路线(🗂)的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🤲)着枪质问自己，首(💝)先问的是自己的老婆怎么样了(😐)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🐅)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🏧)非他自己(🚍)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(✖)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🎑)，才让男人们在(🌰)一部表面看(💠)上去极硬(🔈)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🎙)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🈯)时候。

不过，让我最爱这部电影的(🎨)原因，还是我第二次看到的那一点，两(✏)个同样(🥗)“heat”、(🎢)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🔬)为朋友的友谊(💺)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🏩)里，然后讨论梦的含义；最喜(🙄)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🌕)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🕕)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(⛴)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🍥)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🍦)定不有什么好效果，因为迈克(💡)尔·曼(🍖)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(👈)极点。

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