《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🎇)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🍤)卧病在床。其它三房为了己身的(🆔)利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🍦)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🏞)母之命，媒妁之言”的婚姻(😆)，用抓阄决定，娶了(📻)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(😙)新遂一肩挑(💡)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🤐)妒，一些有形无形(🕥)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🕴)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🗯)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🛫)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🎵)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🚼)土脸地回来，好(🍖)面子的钱姨(🎵)妈，不跟亲(📉)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🔨)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🅰)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🌩)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(👔)一起长大，渐生情愫，背(🦋)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🛅)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🐄)老朋友一个(🕗)人情，答应让鸣凤给冯(🏾)老爷做小。鸣凤伤心欲(✳)绝，想(🈹)求助(🍪)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🛥)开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🖤)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🖌)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🏠)劝说下留了下来。然一(🏀)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🌍)的心情更加沉重了。尤其是觉(🎷)新，痛苦自(🖇)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🗄)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🏮)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(💵)一大笔债。东窗事发，老太(🗼)爷气坏了，一病不起。自知(🔸)不久于人世，终(🗾)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(💚)不提(🌧)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(👛)。两兄弟赶回公馆时，老太(🗑)爷正好咽下最后一(📆)口气。

老太爷走了，所代表的专制(💠)威权也分崩离析(🥛)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🚪)不(🐠)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🚐)产。觉新力争无(🚋)效(🔋)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🕕)难产中丧命。

封建的陋习夺去(⛺)了觉新挚(🥛)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(📈)建家庭的忠(👁)臣。他想逃离这一切，可(😧)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(📅)觉新日后的处境。觉新不以为意(👥)，心想家里是需要一个叛徒，他(😁)做不了的事(🍫)，就让觉(🤧)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🗃)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🔳)口气！”

《家》电视剧(🌿)及巴金原著

没有看过原著和老(👝)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(📜)概框架，没有认真读过他的(😟)任何一(❣)部作品，感觉似乎(📹)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🐊)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🤣)同21世纪的人已(🕥)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🤖)代太远了。

打消了看书的念(🚵)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🍭)是很不错的。由于是根据原著改(➰)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🛳)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(👨)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🗳)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🐎)上去满是沧桑，背负着沉重(🔊)的压力，心中有的只(🥅)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🔝)心充满矛(🏬)盾，精神饱受(✉)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(💜)曾经(🌟)执(🀄)导过《别了温哥华》《浮华(🍣)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(📍)知道，巴老原著的主题是号召(🏹)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🆙)改编，显(📞)然与时代有些脱节。动人的情感(🗓)是(🗽)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🌀)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(❇)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(♿)多出偷偷见面(🍲)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🐃)束缚的内容则被淡化，强(🏣)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🌄)解原著(🏗)基础上的适度改写；还有一些改编(🧜)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(⛎)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🏸)，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🥑)方式呈现，目的就是要(👋)吸(🎢)引更(😿)多(🚧)的观众，让更多的人(🛳)了解巴金。但是人们(🍿)不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🎆)代著名作(📚)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🏦)点，转(🕞)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(💏)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🥈)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🔗)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(💉)者，以不许置疑的绝对权力(🐞)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🔈)情(📰)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🛷)法挽回的。高老太爷是旧制度(💬)的维护者(😈)，也是旧制度(🚟)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🅿)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(👫)觉慧表示的宽厚，就(🗜)是相当深刻的一笔；表明作者即(🎞)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(👎)示其性格的多面(👧)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(😰)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🏢)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🔫)全，实行“作揖主王(🌨)义”，结果却于一切无补，徒然(👽)牺牲了自己的爱情。他时时处于思(❎)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🛡)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(📂)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(👩)是高家最早的觉醒者，他认识(📧)到，封(💻)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🔬)人”，走出家庭(🍑)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🕌)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🥗)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🍛)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(🎈)》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🎭)》之前(📆)发表的《灭亡》只(😬)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(💀)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🎹)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🚻)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🦐)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🏻)痛苦，但同时它又充满恶毒的(🏯)诅咒。我有过觉慧在梅的灵(😽)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🌘)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🚫)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🈺)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🔻)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🍀)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🏜)是个人(🔁)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🕤)暴里则成(🙅)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🚦)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(⏭)此这部书(🎹)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(❤)《家》里拾取(🖤)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🎦)家，搭上往上(📢)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🚾)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(😴)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🔬)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🌭)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🌞)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🐾)中有九部(👍)，在写作时(💨)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🔊)》是为纪(💾)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(⚪)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🚠)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🚫)春气息。《家》尤其浓厚。这(🐲)种气(🆙)息反(⏰)映一颗单纯的心灵，读他的(🍳)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🌜)爱(🉑)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🏃)恨分明的人，不，他是爱得(🤘)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🥌)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(😊)可爱(🎻)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🎁)怜悯)。这里(🙃)使人记起“哀而(👀)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🏻)之(🌒)美。

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