《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(😤)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🚗)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🗄)的瑞珏。在(🈷)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🐠)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(💯)为然，生(👼)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🦈)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🦒)被梅芬的再度出现而打(😳)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🚱)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🕰)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(⚫)，前往探视(🐇)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🎺)已，终(🐉)于(👟)压抑不住地向两个弟弟倾吐(🎊)。觉民和觉慧除了(🐙)给予觉新安慰外，基于过去和梅(💋)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🖊)子，却让他们有(🔽)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(💒)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🔻)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🌖)立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🥞)慧的梦很(🏵)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🔮)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🙊)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🖥)波未平，一波又(🤢)起(🤯)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(➡)影(📓)，梅芬的病逝，又接踵(🌘)而来，高(🚉)家兄弟的心情更(🚲)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(👞)子还了。

冯老爷想把(🚆)侄孙女许给觉民，老太爷(🏅)一口答应。觉(🎬)民自知反抗无效(🥨)，离家出走。这一来，激怒(💪)了老(🚐)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🔦)觉慧(➖)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(⛩)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🐂)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(💁)不久(💗)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🌊)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(😕)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🔛)态百出。更借口替老太爷避开“血光(🏊)之灾”，逼(📊)觉新(🖤)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🎇)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🥛)，只有他留下来，觉慧才能顺(🛎)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🤭)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🖐)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🗞)！”

《家》电视剧(🚌)及(📂)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🏕)是大概框架(🤡)，没有认真读过他的任(🛢)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🧜)一种不敬。在看了电视剧(🐊)《家》后，一度萌生想要购买(👊)及认真阅读《家》的想法，不过被妈(😷)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🍡)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🍣)于这部剧感(🕺)觉还是很不错(🐬)的。由于是根据原著改编，虽然在故(💏)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(💧)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(💫)加(🐶)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(😵)，特别是最后一集，我(🚲)基本上是哽咽着看，时不(🚥)时还流下(🎽)眼泪。尤其(👊)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🧀)家庭的长孙，他的懦弱(😘)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🎰)负着沉重的压(💹)力，心中有(🍧)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🐳)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(😓)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🏉)题是号召(🚃)当时的年轻人努力冲破旧思想(👗)，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🎅)主题进行(💜)改编，显然与时代(🤴)有些脱节。动人的情感是永远不(🚌)会过时的，因此新版《家》是一部符合(🎪)现代人审美方(🛵)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(📣)怒和反(🛸)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(📗)，在剧中觉新则长(✊)跪(🗃)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🏐)面甚至(😙)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🍟)中心人物觉慧要(👗)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🏭)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(⬆)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🔖)适度改写；还有一些改(🌁)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🥌)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🐗)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🤺)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🚄)情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🐑)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🍫)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(👋)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(📫)国现代著名作家巴金(🦗)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🕍)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🍅)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🤜)建(🐟)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🎲)，扼杀年轻一代的青(🎋)春、爱情与生命。然而(🏽)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌐)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🍸)地(📯)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🥅)死(🆗)前(📻)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(💏)笔；表明作者即使是对(🈴)反面人物(🕋)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(💠)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(💉)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🌚)家庭和礼教制度的受害者，他既(🐂)清楚封建伦理道德对包括他本(🍀)人(🏯)在内的青(📈)年一代的残害，又不能不担(😺)负起封建家庭的长子(🚯)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🤸)“作揖”与觉慧(💞)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🤘)，封建家(📻)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🍑)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(👅)管(➰)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🛵)论正在什么地方总能(🌄)看(😫)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(📦)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(📨)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🐣)多场面(⬇)都是亲眼见(🤖)过或(👧)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🛩)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🎴)我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🚲)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🛰)一个孩子的时候，我就常常(😺)被逼着目睹一些可爱(🌋)的年轻生命横遭摧(♎)残，以至于(🔺)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(👂)梅的灵(🧖)前所起的那种感情。我(🐅)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🏑)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🕤)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🤳)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🎇)“代序”里大胆地说：“我要向(🗃)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🏭)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🍊)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🛷)个(🧀)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(💟)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🤦)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(⬛)予这一从旧到新的变(🔃)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(♟)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🥁)写风雪中那“黑洞(❎)”似的公(💮)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(📭)年的家带到那未知的城市(💝)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(📀)，在(🅿)读完全书(🎬)之后，使人(🍜)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(📽)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🚵)一首长歌。换个(😙)方式说，《家》的角色、情节(😶)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(❇)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🍮)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🛐)都满溢着纯(✍)洁的青春气(💾)息。《家》尤其浓(🐍)厚。这种气息反映一颗单纯的心(🍒)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🏴)赋。如他所说：“永生在青春的原(📤)野”。

(四)巴金(🤛)在一九三(📢)一年四月写的《激流》总序，短短只有(🤙)一千字，具有同(🌽)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(⛺)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🈯)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🔄)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🅿)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🦓)美。

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