《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🙊)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(㊗)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🈚)太爷的作(🐸)主下，被迫放弃和表妹梅芬(🍵)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🦍)识(🌺)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🤲)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🤝)业的重担，不料却招来各房的嫉(🌴)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🕌)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(💒)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🐈)哥太过懦弱，觉新有口(💃)难言。

匆匆两年，有(🎾)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🛌)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(⤴)夫就因病过世。钱姨妈(🌌)见女儿日子过不下去(🦌)，遂和对方解除婚(🎲)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🌓)的钱姨妈，不跟亲(📋)戚来往，梅芬却意外和(📹)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🚒)不住思念的痛苦，瞒(⛹)着瑞珏(✂)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🌇)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🏚)地交往着。觉慧和丫头(🥊)鸣凤(🎦)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🤓)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(📐)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🔎)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🦇)开口。就在被送出去的前一晚，投(💲)湖自尽(🗺)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🙌)说下留了下来。然一波未平，一波又(♎)起。尚未走出鸣凤(💺)自(🐊)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(😱)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(👑)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(💲)找回来，婚事如(🏿)期举行。觉新求助(🍉)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(💗)处，还把觉新臭骂一(🤟)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🔆)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🚗)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🎸)找回来，婚事暂时不(🔻)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🚲)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🐒)面，争夺家产，无所不用其(🆓)极(♍)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(💣)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🏣)在难产(🎴)中丧命。

封建的陋习夺(🕶)去了觉新挚爱的(🍉)两个女人，他终于清醒过来(🚽)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🕧)学业。觉慧动容，担心觉新日(🕞)后的处境。觉新不(🔂)以为意，心(✋)想家里是需要(👓)一个叛徒，他做不了(🥨)的事，就(🐘)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🕘)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(📖)稀言犹(⏺)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(📲)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(👱)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🔧)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🏵)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🦄)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🖍)。由于是根据原著改编，虽然在故(🎈)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(📬)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🌠)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(😳)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(⬜)没有希望的人物，内(🍼)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🤣)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🕠)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🔈)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(✉)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🐹)原来的反(🥣)封建主(🐛)题(👀)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(👡)合现代人审美方式的情感大(💟)戏。”比(🍍)如原著(👟)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🏹)顶掀(🕕)掉”这样一句(🐡)话，在剧中觉新(🍨)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🕓)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🚍)的三角恋作(💑)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🗺)破旧(🗜)势(🈷)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🍳)精神；一种是在(🚡)理解(🔙)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🤽)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(➡)《家》是(⏲)要向一个垂死的制(🖌)度发出控诉，宣布一个(📓)不合理(🌼)制度的死刑。新版《家》的(🕉)最大特点是削弱(🕠)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🎎)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(✳)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(☝)《家(🎮)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🈸)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🔲)的家庭(🃏)为素材，创作(🤰)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🚣)笔触，刻画了高公馆封建家(🔉)长们(📺)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🚐)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🚷)与生命。然(🏺)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🥎)的命运(📋)是无法挽(🙍)回的。高老太(😅)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🦅)刻画这一形(🎉)象时，其批判锋芒(👴)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🛺)是深入(🚾)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(✨)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(😬)，也没有简单化，而是努力展示其性格(🆒)的多面(🌡)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🤯)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🔊)担负起(😺)封建家庭(🦇)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🥈)无补，徒然牺牲(🐎)了自己的(🚐)爱情。他时时处于思想与行动(💡)的矛盾(🐸)中，在无所适从(💵)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(⛰)物形象中性格(🕊)内涵(🐨)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🥝)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(⬇)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(📦)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(⭐)激流在动荡，在创造它自己的道(🌳)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🎯)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🏁)

《家(🗳)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(😈)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(📣)他(🕍)所恨过的。许多场面都是亲(🔄)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🧀)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🚒)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(📻)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🐐)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(💦)，但同时它(🍆)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🍊)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🦃)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🍂)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(➗)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🎹)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🐠)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🧥)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(💉)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🚩)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🆎)水，他写道：

“这(🏊)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🍩)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(😸)左列(🍆)几点：(👞)

(一)作者抓住(✂)了那个变革时代的焦点，抓(🎾)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🕑)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🈯)糙显得(🚦)有重要了(➰)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(📶)以外的目标，巴金也未能免俗(🍌)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(🕑))巴金一九(🏙)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(📞)在一九三一年四月写的(🌗)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(📉)面有(🔎)爱(🏼)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(😸)苦……”。他在(💌)其它作(🕌)品中，和作品的序言(🔼)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🍌)许误解他是一个爱恨分明的人(♿)，不，他是爱得深(🕌)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🎞)融的人。换言(🏋)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🌙)恨根源于爱。因此在《家》里，我们(💳)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🧟)(含有同情的怜悯(👬))。这里使人记起“哀而不伤、怨(😫)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🔧)到好处之美。

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