《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🔊)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(💸)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🐘)注定要在这个伤心的城市里展(🤒)开追逐的游戏(🤔)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🛐)的，然后决一死(💗)战。

电影中，劫匪之一(📱)基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🌟)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🎑)野(🚋)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🎂)通(🤜)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🚏)有这样的(🤫)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🎐)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🧟)有意识到(🏆)，他(🚞)在不经意间他(🔰)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(😊)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🚍)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🛁)军官来给演员们上射(🛸)击以(🏰)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🗂)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🎌)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(😞)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🖱)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(♌)琐的枝杈情(🐐)节：(🍇)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🏥)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🌼)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🛌)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🗨)始那个不(🤓)守规矩杀掉警员的(😦)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🚷)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🔈)烦，这伙劫匪注定不是那种设(🐇)计出来的仿佛可以控制一(🎀)切的(🐂)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🐡)工杰(🙂)森·伯恩或者(👰)纽约警察约翰·麦克兰(🌅)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🚋)一开始就安排(🌡)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🤰)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(💏)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🐋)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(⚽)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🍪)，并(😏)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(❄)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🐤)也不那么清晰。这些男人的内心突然(🙀)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🙍)柔软的地方，奇怪地凸显(🚤)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🛃)的极度清晰与迅速(🏎)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(📔)括对对老婆请回家来的情人也(🖼)一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🥢)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🔊)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🎞)己工作的成功或失败，因(⏮)为不(👢)管成功还是(🏋)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(💰)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(💠)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(📽)尸体生活在一起”。而文(🌖)森特也只能将(🔘)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(⚡)一个在黑暗中游刃的优(😺)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🚳)回到家，它不能对老婆诉苦(🕊)，却(⏰)只能打开这台电视。文森特把因为(🤬)家庭生(🐿)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(📶)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(📂)解这个工作狂，叫他去工作(🌮)，文森特起(🅱)身，下楼梯赶去现场的速度(🛬)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🔂)不带那么大情绪但掷(🍖)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🎊)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🤳)过来的文森特，只能放弃这段感(🔼)情，怎么不逞英(🚯)雄(🏻)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🅿)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🎦)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🕴)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🕺)一切，像个大家长，甚至(🎙)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🐈)然，他也需(📉)要(🌽)在(🔱)必要的时候心狠手辣(📣)，文格鲁没有原则(💳)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🅾)面干掉这个家伙，但没有(🍰)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🔂)用废(🧦)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🍗)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(💖)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🍻)认，在邂逅女孩伊迪的时候(📕)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(💭)的地方，靠着无尽的大海(👿)，空荡荡的房间(💅)里除了沙发没有任何家具，这些场(🥌)景的美术设计完(💗)全符合他孤独的心境。遇到伊(✒)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🐙)朋友之间的家庭聚(🛷)会上，发现只有自己(❓)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🚕)感情寄(🔮)托，于是起身，给伊迪打电话(🎿)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(💮)犯(🅿)，最好(🐋)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🌀)有(🕳)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🧙)不会逐渐(🥩)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(📤)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(📖)—男人有时候当然也需要依靠的。这是(📉)尼尔比文森特更(☕)悲凉的地方(🈲)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🛷)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(💂)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🎠)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🤩)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(👨)技艺精(😮)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(👘)配合在枪战(🍇)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🍧)不剩几个子儿(🌫)。他的下场好些，受了(✍)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(💣)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(😢)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🛳)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🕸)保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🆎)到看见莎琳亲自(👚)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(❔)的很快，但关于他的几个场景中(🕐)，我们清(🛫)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🏳)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🍌)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🤖)低、奚落和精神上的(👯)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🐿)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(👆)女友呆若木鸡。

还有那(🈁)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🚢)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🎼)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🦀)不是极(🐠)度(✖)紧凑和紧张的剧本，才让男人(⚓)们在一部表面看上去极硬派的电影(🏊)里显示出如此(🈸)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(😫)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🖤)次看到的那一(👑)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🛂)相惜却绝(🌽)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🍟)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🕡)溺在水里，然后讨论梦(💠)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🐨)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🔻)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🕘)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🐌)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(💵)影里(🛫)，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🐷)入微(🔼)，他(👰)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🕛)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🔪)女人(💫)这么重的戏份。

另外，听着《盗(💬)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🍚)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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