《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(☝)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🍎)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🦖)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🏩)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🈁)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🙄)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🥥)子，他的爱人却含着泪(😝)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🌓)过目难忘(😤)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(😲)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🙌)绪低沉了许久。甚至一度(👢)，迈克尔·(🙈)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(❌)尔·曼所有电(👮)影几乎都有这(🆓)样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🚺)伤。迈克尔·曼想(🤐)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(😅)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🚺)识到，他在(🏭)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🥁)一遍看盗火线的时候，是在几年(🐾)前，那(📪)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🥎)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(➰)找军(🚀)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(💈)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(💳)精确到无可挑剔。震动感观(⛪)的力度就从这(⏹)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🌙)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🚑)在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🐷)来一共不会(🛬)超过15分(🥄)钟，而这是一部长达三个小时的电(🚵)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🏂)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(😍)样将劫匪或者警察之中某一方(🈴)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🔍)两次抢劫，都不以(🛌)成功告(🍨)终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🎑)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🔼)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(😖)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(📤)最终没能(🤸)够(🆚)逃脱败落警察(🖋)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🎬)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🗼)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(💸)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(💀)眼眶，这个时候，关于(🌘)动作戏的热血(🔅)沸腾和激动早没了踪影。

此(✉)外还有(😠)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(😣)咄(🚪)逼人，并且(📯)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(👤)节在眼前再次浮现，但这帮(🔮)男人们(🎭)刚(🍱)强勇猛的一面隐到背(🖼)后，婚姻危机也不那么(🏙)清晰。这些男人的内心突然全(🍕)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🔹)们心中那一点点柔(🌭)软的地方，奇(🙏)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🌐)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(💲)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(💈)得像要掐死自己。

文森特内(🥋)心(🐨)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🏉)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🚫)像一个(🔯)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🗞)工作，至少这表明(🛎)他在(🐫)这段该死(♓)的家庭生活中是“在场(👁)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(😬)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🐴)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🛴)能将这些丑恶藏在心(🦉)里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🍦)工作包围(⏹)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🗻)刃的优秀探(🏎)员，他(🚓)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🏗)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🚅)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🚢)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(♊)度，飞快。

德(⏭)尼罗饰(🌝)演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🐢)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🦆)讲究原则、有仇必报，在影片最后(🕋)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🐻)特，只能放弃这段感情(👒)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🤞)仇而不是带着心(🗻)爱的人直接保险(🐞)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🎱)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🖲)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(📌)处车内的(📪)一点声响，立即警(🍎)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🕗)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🎂)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🍸)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🗾)这个家伙的(⬅)肚子里。在投资公(⬛)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🕙)，已经是个死(💾)人。”

尼尔的弱，和(💰)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🏓)的地方，靠(🤰)着无尽的大海，空荡荡的房间里(🐙)除了沙发没有任何家具，这些场(🥥)景的美术设计完全符合他孤(🍘)独的心境。遇(🐲)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🥜)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🐤)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(📏)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(📫)用呢，他是个男人而不是(🌡)个铁人，一个人的日子过久(🤘)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🧥)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🍮)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🤴)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🏺)于抢劫(🐯)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🏓)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(⛔)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(👦)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🏗)掉了，因为(♓)他的老婆虽然因(🛑)为他的赌钱(🍅)和脾气而出轨，但仍然深(🧑)爱他，她只在阳台上悄悄动了一(✖)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🚄)沉稳地离开(🏃)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(👰)尼尔安排好出逃，但他只说(🎞)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(💒)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🔰)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🐉)笑(🆕)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🐔)过程(🆑)中，被临时找来代替的黑人司机(🏥)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🚇)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🌗)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🐰)哭。但是他无法忍(🍇)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(😴)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(😖)这份狗(🏼)屎(🔟)工作，入(🔼)了伙。看到电视上他死的消息，他(🧕)的女友呆若木鸡(📩)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🍰)特莱约，看到尼尔拿(👇)着枪(👾)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📚)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🙌)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🍁)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🥂)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(💪)时他们心(🌵)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🐯)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🥖)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🛏)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(💵)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(👑)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🚒)智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🏵)他们身上(⏲)那些男人一样都有的脆弱。而(🦖)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🦁)中的弱体现得这样细致入微，他很(🌖)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(📍)阿密风云》，就应该了解这(🥝)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🕗)·曼不大会拍(👭)女人，却给了女人这么重的戏(🥘)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(😄)摇滚乐和管弦(🕞)配乐，情(🌎)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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