《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🐏)人对我说，别要任何附(🌼)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🧢)西。

——(🤷)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(💥)温暖的。

他们注定要在这个伤心的(💃)城市里(👨)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(⏫)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(📴)妻(🎺)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🎍)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🏈)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(👇)着(🔪)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🤑)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🦄)矶的灯火通明的城市(📠)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🐘)有这样的城市流光溢彩，但这一(😽)部最忧伤(🔮)。迈克尔·曼想超越这部片(🥐)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🚝)《盗火线》的水平。很可能他自己都(🚴)没有意识(💍)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🚷)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🦗)技术精巧型的导演，动作戏(✂)极注重细节，所以需(📚)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🥃)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🛏)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🕛)有花招。迈克尔·曼的(⌚)暴力很干净，除非必要，否则很(🔹)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🎳)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(❇)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(👞)本一点都不像一(👺)部精彩的警匪片，有着一直(👺)不(🆖)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🙆)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🍊)间的家庭聚会等等场景。这(🍳)部电影并不像一般商业(🐲)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🚓)那个不守规矩(😃)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(👍)大的失败的伏(🔵)笔。到(🏸)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🖇)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(💢)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🏳)是梅尔维尔(🎡)《红圈》里面的钻石大(💼)盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🛩)脱败落警察枪(🥛)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🐜)到了两个男人间作为对手但互(🏌)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(😥)西诺握(🏓)起来，无奈的认同这(🎖)句话并接受德(🎀)尼罗的死掉，然后(❗)泪水慢慢填(🐱)满眼眶，这个时候(📬)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🤑)德尼罗(🗜)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(👍)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🚛)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🔫)出来。

阿尔·帕西诺警探文(😱)森特一直双眼无神，但分析案情(🌗)指挥手下的时候，都表现出(🍸)思维的(🌓)极度清晰与迅速，他(♌)能够短时间内观察(🚕)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🥗)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🦌)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(✝)，在她前夫的荒谬的后现(🗨)代设计的房(🐒)屋里，但是你不准看(🧐)我的电视机！”最后(🔐)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🕌)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🍪)的(⚾)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🚠)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🚺)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🦐)享”一下一天的工作，至(🛑)少这表明他在这段该(⏱)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(👺)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🛍)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(📎)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🎆)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🏓)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🚦)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🆙)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🐺)特一样(🔂)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🏴)但(🏑)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(👸)，看了看追过来的文森特，只(👿)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🚹)有原则的贼(🚲)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(💛)着心爱的人直接保险的远走，就说明了(💩)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🗽)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🤐)做我最擅长(🍤)的(📢)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🍷)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🍥)类家务(😧)事。当然，他也需要在必要(🍩)的时候心狠手辣(🈺)，文(😹)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(😎)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🎆)后还是(🔊)把几颗子弹送进了这个家(🤧)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🚠)之后，他拿起电话打过去，撂下(🤐)狠话：“电话(🗣)那头听我说话(🕊)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(👢)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(💂)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🍟)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🎡)伊迪之后他悄悄离去，很久(🤺)没再联系，在朋友之间的(🐅)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(😃)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🌎)拖泥带水，不拖家带口(⛰)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🕠)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(😀)特还(🛐)结过三次(🀄)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🖲)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(📌)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(😈)顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🌅)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(💩)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🤕)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(📫)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🗂)药，能与尼尔配(🎰)合在枪战中互相掩护。他(🐧)很大男人，对老婆莎琳(🏳)大嚷大叫(🧒)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(💳)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(👊)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(➕)而出轨，但仍然(📛)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(〰)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🏂)后被尼尔安排好出逃，但他只(🕠)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🕔)，随即含泪离开。

在(🙋)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🛠)于他的几个场景中，我们(🦅)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🔪)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🥝)。他的女友并不嫌弃(😮)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🏺)无法忍受饭店老板一再(❄)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🕣)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🥠)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(💤)胁杀他老婆，他才说出秘(🕵)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🕊)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(⏰)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🤐)富的质地。电影中(💭)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🤥)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(⏯)那一点，两个同样“heat”、(🥩)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🐶)能成为朋友的友谊；最喜欢(➖)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🏈)见自己抓过的罪犯，一个梦见(🥥)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🛸)——他干掉敌人，失(🔊)去知(🙀)己，不得不孤独下去(🥈)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🐧)，大(Ⓜ)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🚷)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🕍)解(📵)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🕞)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🎛)绪和影片中男人们最后的下(🍣)场一样沮丧到极点。

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