《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🧗)三(📿)十秒内抛弃的东西(✡)。

——《盗火线(🌝)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(📁)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🚊)的故事是(⛱)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(👍)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🔮)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🍬)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(👖)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🅰)耐野火把(🌙)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🍴)一种男人，心里藏着(🔵)一个(😄)重洋，流出来，却只有两(🕳)颗(🏄)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🗑)难过。虽然迈克尔·曼所有(🦏)电影几乎都有这样的城市(🥔)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(⛷)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🆒)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(💲)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🥎)，他在不(😨)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(🎪)前，那时看到的是技术给人带来的爽(👹)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🔲)动。迈克尔(🌌)·曼属于(🥑)技术精巧型的导演，动作戏极注(❓)重细节，所以需要找(⏩)军官来给演员们上射击(🦄)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(📑)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🍘)真实感中体现，没有花招。迈克尔(👾)·曼的暴力很干净，除非(👕)必要，否则很少见到用血流四(🍚)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🏺)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🗄)影的剧本(🤤)一点都不像一(🕺)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🔚)号人物克里斯一团糟的婚姻(🔎)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🚜)或者警察之中某一方(🐤)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🗿)不以成功告终，因(🕰)为(⏭)电(🔀)影(📼)一开(🎢)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🏆)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🚶)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🗡)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(📍)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🚏)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(👾)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🎩)慢慢填满眼眶，这个(🧟)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🐦)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🚳)的(🥍)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🏩)面隐到背(🔴)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🙄)全部跃(👾)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(👹)晰与迅速，他能够短时间内观察完现(😿)场并对手下(😴)们分派任务，他能很快看(📮)出敌人的动机，他说话大声(🐱)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(👠)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(⤴)她(👩)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🏉)男人被(💰)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(👟)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🤗)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(💪)，他不能跟亲人(💗)说这些。他终(📧)于因此无法维系婚姻，电影(🆑)里出现(🍍)的，已经是他第(🏧)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🔭)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🗝)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🏸)难道要在下班的时候要(📵)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🕝)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🤸)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🔏)特也只能将这些(🙀)丑恶藏在心里(🙌)，“让这些保(📼)持我办案的敏感”，让工作包(🧓)围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🍂)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🐡)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🔥)不和谐而伤心割腕的继女救(🎼)出来，在医院搂着老婆，传(🕊)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🦕)去现(🏼)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(⏰)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(📎)的贼，他需要脱身。他拐下(🕋)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🔙)匪。因为他明白(🧗)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🎷)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(💒)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(😄)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🖊)，文(🧙)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(👹)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🍒)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🎋)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(💒)，靠着无(⬜)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🏦)具，这些场景的美术设(🅰)计完全符合他孤独的心境。遇到伊(📀)迪(🆑)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🌷)间的家庭聚会上，发现只有自己还(🚌)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🤴)，于是起身，给伊迪打电话(🐏)，并且开始计划远走。其实他(❤)心理明白，做一个专业(🏊)的罪犯，最好很“干(📟)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🗯)什么用呢，他是个(🖖)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🙇)会越(🔂)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(📑)最(🦉)弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🎀)也(📲)需要依靠(🍍)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🐋)三次婚。在(🏼)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🐏)顾地要带着伊迪(🚩)一起逃走并给伊迪“开自(✒)己的设计公司(🗨)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🌘)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🛂)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🙄)子儿。他的(🚐)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🅾)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🤳)阳台上悄悄动了一(💶)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(👴)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🙇)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🎬)脸上，随即含(🏥)泪离开。

在(📅)抢银行的过(🌥)程中，被临时找来代替的黑(💦)人司机布里丹(🎥)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🎄)得自己很没用，女友只说“我为你骄(🏄)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🥡)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🎊)的男人(🐯)，在尼尔找到(🍋)他的时候，他决(🕗)定放弃这份狗屎工作，入(🔷)了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🌺)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🏅)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🍜)死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🤐)极痛苦，然(🐣)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🤪)这个硬汉的弱(🈳)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🚔)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(💐)，两个同样“heat”、但(🦇)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(😸)诺和德·尼罗(🏼)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(💶)梦见自己溺在水里，然后(🎶)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🤒)且无法(💶)摆脱他们身(😟)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🏡)尔·曼在这部电影里(🏮)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🦐)顶(🏻)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🔩)出演《迈阿密(🥊)风云》，就应该了解这部(🐴)电影肯定不有什么(😮)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(⚫)人(⏺)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🏙)现(🏒)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(⬆)场一样沮丧到极点。

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