《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🎨)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(😇)十秒内(❣)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🍗)生就是一对冤家，而(😥)他就是一(✳)个(🥗)警察，他就是一个贼。他说：我(🐾)不能任由你们纵横(📩)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🏹)个伤心的城市里展(📟)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🧡)阁楼妻子(🚯)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🌪)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🚵)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🥏)影视提供

看了第三遍《盗(😩)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🔽)度，迈克尔·曼的镜头一在洛(👯)杉矶的灯火通明的(🧠)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(👻)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🎥)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🤮)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🛋)可能他自己都没有意识到(🚂)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(✳)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🌍)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🚷)细节，所以需要找军(🌇)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🔠)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🚱)非必要，否则很少见到用(❕)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(✈)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🍢)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(👅)像一部精彩的(💑)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🖊)文(🚾)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🚯)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🥜)等场景。这部电影并不像一般商(😥)业片那样将劫匪或者警察之中某(🏏)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(💎)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🈶)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🈹)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🍤)出来的仿佛可(💅)以控制一切的劫匪伙盗(💔)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🔒)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(💗)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(⛱)人(💷)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(👬)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🛷)帕西诺握起来，无奈的认同(😢)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🤖)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🐄)诺和德尼罗(💰)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🤤)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🎙)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🍦)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🎛)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🎓)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(👈)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🤺)家(🥁)来的情人也一样大吼：(🏈)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(⛺)里，但是(👮)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(☔)内心的弱，在于无法和亲(🧐)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🧞)说这些。他终于因此无法(🐣)维系婚(🔩)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🍴)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🐛)他在这段该死(🌃)的家庭生活中(🅱)是“在场”的(🧐)，文森特(🧖)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🗻)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(📏)”。而文森特也只能(☔)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(💋)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(⏬)为他是一个在黑暗中游刃的(✏)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🎵)因为家庭(📜)生活从来不和谐而伤心割(🚼)腕的继女救出来，在医院(⬆)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🐻)婆还是了解这个工(🎂)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(👗)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(😡)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(⛰)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🍿)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🔸)感情，怎么(⛄)不(🌉)逞英雄，开上车撞将(⏬)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🚄)鲁报仇而不是带着心爱的人(🐎)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(⏫)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🥁)做我最擅(👕)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🍃)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🚲)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🐑)摆兄弟的老婆出(🦋)轨这类家务事。当然，他也需(👁)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(✈)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🌎)家伙，但没有得手。但最后(💅)还是把几颗子弹送进了这个家(💜)伙的肚子里。在投资公司老板用(🦀)废纸耍了(🕖)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(👛)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🍕)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🤗)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🔚)，靠着无尽的大(🥎)海，空荡荡的(🎵)房间里除了沙发没有任何(🏑)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🐇)久没再联系，在(💜)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🍘)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(📒)到事情可以随即飞走，可是有(🈴)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🥕)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🏪)候(⚾)，文森特问：(🤰)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(💛)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🛍)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🌧)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(⛵)材料制作炸(🎈)开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🔓)尼尔配合在枪战中互(🛬)相掩护(💩)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(⤵)躁(👾)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🉐)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(😷)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🌇)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🏰)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(⛓)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(😾)四伏的时候，重逢的(💵)笑(🚘)容凝固在脸上(👲)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(⛄)，被(🗒)临时找来代替的黑人司机布里(🎄)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🐑)中，我们清晰地看出他的苦(🚟)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(⌚)却像在使唤奴隶。他的女友(🕐)并不嫌弃他，他觉得自己很(🐳)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🐽)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🤞)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🚂)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🚎)的老婆怎么(🌛)样了，尼(👠)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(📑)密的，并非他自己遭毒打而(🚒)泄(🕊)密，女人也这是这个硬(🤙)汉的弱。

只有这样看上去琐碎(⏮)，冗(🥅)长，而不是极度紧凑和紧张的(🈶)剧本，才让男(🕑)人们在一部(🤽)表面看上去极硬派(🧟)的(🎈)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🎮)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(💩)地方被刺痛的时候。

不过，让我(🐹)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🏈)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(👳)德·尼罗在(🏁)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(💗)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🌞)喜欢的镜头，还(🕍)是阿尔·帕西(💱)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🍱)这样一部通常让人想起强悍、勇(🍪)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🧣)，大概说明，我没(🏁)有这些(🛰)男人的强悍和(🎋)智慧，但确凿有着并且无法摆脱(⛴)他们身上那些男人一样都有的脆(🈲)弱。而迈克尔·(🍉)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(📰)出演《迈阿密风云》，就应该了解(🔃)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🔍)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🎒)些摇滚乐和管(🌽)弦配乐，情绪和影片中男人们最(🦆)后的下场一样沮丧到极点。

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