《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(🎷)大家族，当家掌权的是高老太爷。高(💒)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🚟)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(💿)了素不相(🕧)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🎡)规矩，传长不传幼，觉新遂(😦)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(💡)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🍾)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(👳)子却被梅(🌵)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(♒)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🎆)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🏉)的钱姨妈(🏩)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🎲)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(📁)视。觉新愧对瑞(😖)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(📸)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(✍)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(⏫)亦心有所属，但(⏰)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🏗)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🐞)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(📠)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🐐)字(🚶)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(⏭)事能够自立了(🌾)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(💓)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🖤)的前一晚，投(⛱)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🤕)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🐱)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(👬)其是觉新，痛苦自责(🎲)不已(🀄)，他知道欠梅芬的只有下(🤵)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🧡)出走。这一来，激怒了老太爷，命(📯)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(💌)处，还把觉(🥜)新臭骂一顿(🏄)。夹(❤)在祖父和(🕷)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🔉)养起小公馆，还欠下一(🐩)大笔债(😎)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🍻)慧兴冲冲(💪)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(㊙)想到(🐨)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🌚)的忠臣。他想逃离这一切，可(🚇)他不能走，只有(🌳)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🐷)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🍽)不以为(🤗)意，心想家里是需要(🖍)一个叛徒，他做不了的事(👀)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🌍)努力，帮大(🕔)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(👫)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🛎)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🤷)去(👋)阅读(🍕)《牛氓》一样，他(🌥)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🎓)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🌏)有很大改动，但毕竟不似现(⛱)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🔃)剧算是近来很不错的(🧘)一部电视剧。在剧集(😋)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🤐)下眼泪。尤(👉)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(💩)，他的懦弱服从(🍢)都是(📹)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🚜)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🚊)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🧚)下。

新版电视剧《家》介(🤴)绍

觉新——黄磊瑞(🗳)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(💮)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🌴)哥华》《浮(⛔)华背后》《四世(✍)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(⏮)是号召当时的年轻人努力冲破旧思(✔)想，然而如果完全按照巴老原(🍷)来的反封建主题进行(🚊)改编，显然与时代有些脱节。动人(🌘)的情感是永远不会过(🏖)时的，因此新版《家》是一部符合(🐸)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🙋)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🚕)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(👯)觉慧要冲破旧势力(🥂)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🔺)刑。新版(🖖)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🤕)容，把爱情戏推到(🚘)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🎐)合现代人情感的表达方式呈(🌪)现，目的就是要吸引(🌘)更多的观众，让更多的人了解巴(🐑)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🗞)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(😧)点，转(🖇)向自己最为熟悉的(🔅)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(👊)了揭露封建家庭罪(👷)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🙋)深刻(⭐)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🆙)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🚧)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(❓)绝对权(📪)力，维(😤)护封建礼教(😣)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(💨)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(😹)是无法挽回的(🔑)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🈲)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(😨)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(📢)的爱(🏇)情故事各有各的结局。觉新，这个(🥐)封建家(🔮)庭和(🍲)礼教制度的受(🦁)害者，他(🍽)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🏨)代(🚕)的残(♈)害，又不能不担负起封(🖱)建家庭的长(😹)子责任，逆来顺受，委屈求(🎸)全，实行“作揖主王义”，结果却于一(📑)切无补(❤)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🦁)盾中，在无(🕯)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🍖)照着表(🌮)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(📥)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🗝)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(⬅)无(🕊)论正在什么地方总能看见(😳)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🍇)《灭亡》只是一个中(⛅)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🌑)定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🏈)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🐖)块儿(😷)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🚒)着那些(🌖)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🛂)哀哭。我知道我是在挖(🅿)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(⛷)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🏥)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🛂)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🌡)。”一直到我写了《家》，我的(💮)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(😿)九三七年(🔜)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(📁)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🥔)运动前后中国社(🐯)会剧烈和巨大的变革(🙆)，从家(🐎)族本位社(🔖)会向个(🧐)人和国家本位社会的变革。首(🍖)先是(🔸)个(🏐)人的觉醒(😫)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🔴)家族的束缚(在悠久的年月(🎡)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🐭)来，面对国家(🐆)和(〰)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(👼)大变革(🛃)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🛐)熄灭，许多(🏃)读者还可以从《家》里拾(👟)取(🔨)自己的哀欢(🍦)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(⛰)尾写觉慧如鸟脱笼(🚘)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🎼)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(📃)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(💭)物典(🍹)型，同时用一连串的(🥓)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🏎)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🔧)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🍥)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(⬅)要了。

(二)新文学诞生以来的(🛄)小说，十部之中有九部，在写作时都(🤷)怀(🌄)有一个(😑)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(📥)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(👙)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🥞)》的《后记》最后一行写道：(💟)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🔁)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(📝)思的(🐔)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🎳)，欢乐(🔽)与受苦……”。他在其它作品中，和(🚞)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🥓)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(👓)得如雪融的人。换言之，他(🤨)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(😹)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🌔)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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