《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(💭)同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🥨)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🏁)官后，终日卧(🐪)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🔥)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(👳)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🧑)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🎬)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🔼)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🕉)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🚽)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🕢)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🍽)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(💶)持，互敬互重。不料平(📍)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(👺)，不久丈夫就因病(🎉)过世。钱(🥕)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🎛)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🛫)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🧗)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🌶)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🤪)于过去(😇)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🦗)民(🥜)和觉慧亦心(🛹)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🏯)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🔴)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(👋)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🦌)诺有朝一日，等他有本事能够自立(🍏)了，要把鸣凤娶进门(🎃)。

觉(😽)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🤱)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🌿)慧(🥥)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🐄)新的劝说下留(✴)了下来。然一(🍼)波未平，一(💁)波(☔)又起。尚未(📨)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🎲)的病逝，又接踵而(🍀)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🐡)知道欠梅芬的只有下辈子还了(🦋)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🔶)爷(🌚)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(📓)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🤩)的去处(🏍)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🏎)助。

五叔把五(💢)婶的首饰骗(💜)去当卖，在外面养(🅾)起小公(🦃)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🎩)太爷气坏了，一病(🉑)不起。自(✅)知不久于人(🤧)世(🦍)，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🔶)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(📨)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🐴)替(🌉)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🛁)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🔭)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🌛)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(💠)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🏗)觉(🚉)新的祝福，离(🎞)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🛢)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🦂)一部作品，感(🔼)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🔼)代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🛄)电视剧(🥓)就当是对故事梗概做个了解吧(🐖)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(➿)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🌴)百出，外加演员总体(🚵)表演还不(🏽)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🍫)着看，时不时(👁)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(⏪)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(❓)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(💆)心充(📨)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(⚪)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(⛎)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(👧)的特点是把原著中反(💖)封(🎐)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(♋)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🤙)情感是永远不会(🎴)过时的，因此新版《家(♓)》是一部符合现代人审美方式(🏭)的(🕘)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🎉)中觉新则长跪不起、(🥫)在家中大闹。觉新(🕍)与梅表姐(👵)各自成家后再次重(📵)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(⛹)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🕠)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🤰)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🥏)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🤰)内容，更多的是随(👿)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🐖)诉，宣布一个不合(📬)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🛡)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🛹)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🤛)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(😐)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🤼)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(💳)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🐇)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🗒)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(✴)生(🔂)命。然而，他所卫护的制(👤)度，与(⛪)他(🕵)衰朽的躯(👙)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🐚)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(💷)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🖨)一笔；表(🚽)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🎿)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🍧)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(👈)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🎐)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🌡)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🛣)一切无补，徒(💾)然牺牲了自己的爱情(🐅)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🥪)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🚜)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(💇)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🐑)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🏁)暗，但是我(🏧)并不孤(🎱)独，并不绝望，我(🌞)无论正在什么地方总能看见一股生(😷)活(✂)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(💛)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(💛)的。所以最初发表(🌡)的时候用了《激流》的(🆔)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🕷)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🌺)挣(😢)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🌬)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(♍)鲜明。在我还是(✅)一个孩子(💓)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(♈)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(✡)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(👯)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(💺)在他哥哥面(🥖)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(👉)”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🛎)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🎂)、(😗)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(😡)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(💠)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🖱)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🌽)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🤱)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(👍)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🚙)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🌓)

“这水，这可祝(📻)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🐝)未知的城市和未知的人群中(🍕)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🔠)几点：

(一)作者抓住了那个变革(🚙)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🎇)流”的(🤠)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🌵)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(🏮)诞生(🧞)以来的小说，十部之中(⏺)有九部，在写作时(🔞)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🚥)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(😯)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🦊)记》最后一(🎣)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(💅)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🆘)的作品(🗂)中(🚃)都满溢着纯洁的青春(🏎)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🌼)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(💆)有同样意思的(🌋)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🧔)我(☔)的恨，”(3)“……可以看见那一(😛)股(🧖)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(⛽)复类似的话。读者或许误解他是(📗)一个爱恨分明的人(📥)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(💎)言之(🐱)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(📿)根源于爱。因此在《家》里(🔒)，我们觉得可爱的人十分(🥤)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(⚪)起“哀而不伤、怨而(👥)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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