《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🏳)：

高(🏑)家是(🐟)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🚂)子，长子辞官后(🍨)，终(🌱)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🍽)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(😿)幼，觉新遂一肩(🔁)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🌺)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🤵)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(😡)，觉新(🤡)有口难言。

匆匆两年，有了(✌)儿子海(🦔)臣的觉新，和妻子瑞珏从(🐋)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(⏫)持，互敬互重。不料平静的日子却被(🏍)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(😭)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🕜)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🤛)亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🎚)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🈷)不住思念的痛苦，瞒着(📹)瑞珏，前往探视。觉(🗿)新愧对(🏌)瑞(📴)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🔍)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(😕)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🍹)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🚍)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🔀)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🍆)，最终还是没有开口。就在被送出(💘)去的(🆖)前一晚(⛅)，投湖自(🌦)尽，以身殉情。

鸣凤的死(📧)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🏍)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🎨)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🔽)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🏎)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🏸)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(⬆)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(👺)，终于松口，让觉慧把(🔺)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🚄)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(✝)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🍻)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🥠)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(✨)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(💲)处境。觉新不以为意，心想家里是需(👏)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(😲)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🧖)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(💑)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🙃)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🍚)不敬。在看了电视剧《家(🚣)》后，一度萌生(✈)想要购买及认(🦖)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(😜)样，他们离(⭐)这个时代太(🏎)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🈵)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🥠)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🔠)后半段，特别是最后一(🤼)集，我基本上是哽咽着(📵)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(😻)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🌭)。黄磊所饰演的觉(😭)新看上去满是沧桑，背负着沉重(💕)的压力，心(🤫)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(✍)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🐋)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🖊)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(💏)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(👨)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(😦)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🥡)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🍧)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🕗)老原来的反封(👢)建主题进行改编，显然(🏛)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(😔)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🐳)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🍖)各自成家(🍅)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🔕)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🛶)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🦇)编成(🐍)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🐡)于原著内容或其(🕗)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🤬)有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🎤)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🗺)戏推到最重要的位置。这不能不说是(💚)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🈚)式呈现，目的就是要吸引更(🎖)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🍽)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🕧)揭露(🍷)封建家庭罪恶(⛎)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(♿)的现实主义笔(🛣)触(📢)，刻画(😃)了(🚠)高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🈚)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(💽)老爷即是其中最典型的代表。他(⤵)是这个封建家(🤹)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(⏬)与生命(🍀)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🅾)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(📙)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🈯)这个意(🛶)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(♊)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🏎)单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🌇)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(💷)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🌫)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🏥)封建伦(👑)理道德对包括他本人在(⭕)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🌈)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(📖)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(😋)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(📡)正在什么地方总能看见一(🕓)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(💪)说(🔏)，作家的希望和理想(🎎)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🧝)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(👄)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🉐)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🚪)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🚧)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🎞)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🏚)时候(🤼)我仿佛在跟一些(🦗)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🥟)挣扎。我陪着那些可爱(🦆)的年轻的生(🌬)命欢笑，也陪着(🐢)他们哀哭。我知道我(📵)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(⚫)在(📣)还是异(🤢)常鲜明。在我还是一个孩(🎴)子的(😇)时候，我就常常被逼着目(🏺)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(♊)怜而痛苦，但同时它又充满(🅿)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🈴)说的话：“让他们来做(🥎)一(💄)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(📥)愤”才有机会吐露出来。所以我(🖖)在(🕥)一九三七(🛂)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🍷)自己偏爱(🤚)《雾、雨、电(🗒)》，但最受读(🛅)者欢迎的则是(📪)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🕉)》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🐩)向个(❗)人和国家本(🖨)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🌁)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(👈)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🤭)是还没有完(🌀)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(📢)》里拾取自己的哀欢(🍪)。

小说一开头写风雪中那“黑洞(🖇)”似的公馆，结尾写觉慧如(🏹)鸟脱笼似的离家，搭上往上海(😟)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🚙)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(⛴)书中(📹)的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(🏈)了那个(👭)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🥩)色、情节和主(🔷)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🧒)有九部，在写作时都怀有(🧕)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🕘)在《家》的《后记(😮)》最后一行(🅱)写道：

我始终记住：(👛)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🎥)都满溢着纯洁的青春气息(🅾)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🌑)，读他的小说，你(🥍)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🚠)，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🗾)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🤴)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🏘)，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🚊)一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🍇)”。他在(🚪)其它作品中，和作品(➰)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🚎)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(💱)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🌠)，可(⚫)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🚂)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🙁)处之美。

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