《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🥙)家是(😦)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🛂)官后，终日卧病在床。其它(🚍)三(➗)房为了己身的利益，明争暗(⏲)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🎚)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🍗)远嫁宜宾。

父亲过(🌸)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(📌)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🔊)形无形的箭齐射向(🗓)他。为了维护高家的形象和家族的团(🍐)结，觉新总是忍气吞(🚆)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🏡)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(👾)，觉新有口难言。

匆匆两(🍍)年，有了儿子海臣的觉(🔞)新，和妻子瑞珏(🧙)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🧤)梅芬的再度出现而打(🤐)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🐭)脸(🛍)地回来，好面子的钱姨妈，不跟(👶)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🎙)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🏘)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🐄)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(❌)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🍖)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🈳)，背地里偷偷来往。然身份(👌)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🎢)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🥢)门。

觉慧的(📥)梦很快就破碎了。冯老爷看上(🏦)鸣凤，老太(🗯)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🧜)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🎡)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(📭)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🎞)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(💚)，又接踵而来，高家(📴)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🤣)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(👒)觉民，老太(🛐)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(💠)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🕞)来，婚事如期举(💌)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🎌)债。东窗事(🈳)发，老太(🗺)爷气(🦕)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(⤵)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🚭)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(🤺)权也分崩离析。各房的矛(🕜)盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🏩)其(🕞)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🔏)好照办，没想到却硬生(🌊)生地让瑞珏在(🌉)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(😢)扮演封建家(🥧)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🚷)顺(🥎)利离开。只有他(🐎)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🌝)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🏧)想家里是需要一个叛徒，他做(🌩)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🌫)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🥍)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(📁)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(♌)剧及巴金原著

没有看过原(🆗)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(💧)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🏥)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(😋)纪的人已没那么(🌙)太大必要去阅读《牛氓》一样，他(😻)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(😁)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🐫)部剧感觉还是很不错的。由(😛)于(🎬)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🦈)心立意(🛑)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🌱)演员总体表演还不错，这部剧(🛐)算是近(🏨)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(👫)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🚲)下眼泪。尤其是每次(🆕)看到觉新出场，我都禁不住(👑)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🚍)着沉重的压力，心中(✋)有的只剩无奈、绝望(📚)和遗憾。他是个没有希望的人物(🧘)，内心充满矛盾(😱)，精神饱受煎熬。

这(🦋)是一部还不错的剧集，值得(🥒)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🏃)珏——黄奕

梅芬——李(🎾)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🕵)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🎗)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(💪)当时的年轻人努力(☕)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(😅)远不会过时的，因此新(🍯)版《家(🏒)》是一部符合(📷)现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🥐)著中觉新被逼婚的(🐯)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(💂)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🍵)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🔘)三角恋作为故(💛)事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🛴)旧势力束缚的内容则被淡(⚾)化，强调他与鸣(🥃)凤的爱情。把文学名著改编成影(🛅)视作品(👦)，存在三种情形：一种比(🤧)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🍙)适度(👒)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🖤)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🧘)了原著中反封建的内容，把(🔕)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🦇)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🐗)金。但是人们不禁要问，这还是(♓)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🛹)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(😳)为熟悉的经验——封建家庭的(🕌)生活。他以自己(🤳)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🎌)，实则专横、残忍、荒淫无耻(🥪)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🀄)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(😨)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(☕)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🛐)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🚘)表示的宽厚(🏨)，就是相当深刻的一笔；(💘)表明作者即使是对(🏵)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🐫)情节(📼)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🍯)与选择不同(📟)，他们的爱情故事各有(😿)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🐷)度的受害者，他既清楚(🐊)封建伦理道德对包括(🌂)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(💮)封建家庭的长子责任，逆来顺受(🐈)，委屈(🛣)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🈲)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(👤)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(👧)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🎞)对照着表现的。觉慧是(⛔)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🎫)受，他(🥂)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🍔)孤独(🤸)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🈴)活的激流在动(❇)荡，在创造它(🏉)自己的道路．”可以说，作家的希望(🔵)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(😮)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🤽)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🎇)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(📋)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🕙)爱过的和他所恨过的。许多场面都(🥡)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(🚎)写《家》的时候我仿佛在跟一些(🏉)人一块儿受苦，跟一(🚞)些人一块儿(🔟)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🖨)哀(🏬)哭。我知道我是在挖开我的回(🥅)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🍩)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🚔)局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🌄)苦，但同时它又(🕣)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(⏬)金自(🦉)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🔷)尤其是《家》。

“激(😻)流”这两个字，颇能表(✉)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(💲)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🕣)是个(🦓)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🐫)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🦂)革到今天已临(🔀)末期，但是还没有完全过去，因此这部(💽)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🗣)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🐥)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(⏮)似(🧦)的离家，搭上往上海的船(🎱)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(😿)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(⌛)有艺术(🌆)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(〽)了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🎻)流年代的一首(🔝)长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🌷)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🌻)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🔳)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🛅)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(💝)舞我的源泉。

在他一切的作品(🚡)中(🈹)都满溢着纯洁的青春(👌)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🦌)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(💵)自然的天吁(😝)。这不是艺(😢)术，而是天赋(🦗)。如他所说(😣)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(❓)里面有(👫)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🐍)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🤠)似的话(📥)。读者或许(✖)误解他是一个(📠)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🏄)得软弱(🚝)。这因为他的恨根源于爱(🥃)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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