《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(⬜)。高老太爷有四个儿(☔)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(⚾)的利益，明争暗斗(💢)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🐎)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🥙)受“父母之命，媒妁之言”的(👨)婚(🏵)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🦇)结，觉新总是(♿)忍气吞(✳)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🐐)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(💑)气大哥太过懦弱，觉新有口难(🤸)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(😸)母的责任，彼此相互扶持，互(📥)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🐝)因病过世。钱姨妈(🤱)见女儿日子过不(⏲)下去，遂和(🍙)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🏀)离(⛸)开，如今却灰头土脸地(📑)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(💿)新重逢。

梅芬的不幸(📘)，使觉新自责甚深，禁不住(➿)思念的痛苦，瞒着瑞(🥥)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🙅)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🐺)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🥟)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🎼)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🏾)慧教鸣凤读书识字，经(😛)常给与打气，承诺(🧑)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(😏)娶进门。

觉慧的(🔅)梦很快就破碎了。冯老爷看(💣)上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🙈)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🕴)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🙍)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🐴)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🥝)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🍈)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🦎)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🌥)民自知反抗(⛹)无效，离家出走(👨)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🐚)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🧡)臭骂(🏞)一顿。夹在祖父和(🖋)手足之间，觉新里外不是(😨)人，备受煎熬(🦈)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🛵)叔把五婶的首饰骗(📬)去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🎼)下一(🐭)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🈺)来，婚事暂时(🐔)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🕠)下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🌰)的专制威权也分崩离析。各(🦖)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(💩)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(〽)珏送到城外待产。觉(🚠)新力争无效，只好(👥)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🤧)丧命(🌰)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🌽)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(💅)有他暗地里资助，觉慧才能无(🦐)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🧦)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(👺)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(✏)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(👓)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(💘)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🚠)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(💄)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🎳)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🚋)觉还是很不错的。由于(🎣)是根据原著改编，虽然在故事叙述(🚞)及中(🎒)心立意上有很大改动，但毕(🤷)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(📖)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🐔)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(💲)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🚒)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(📂)有的只剩无奈、(🎷)绝望和遗憾。他是个没有希(😜)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(📇)剧集，值得推荐(🥣)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🏍)—黄(🦃)奕

梅(📖)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🖐)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🎩)曾经执导过《别(🍢)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(✖)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🦇)调爱情戏。“看过《家》《春(🍷)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🏵)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(💲)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🤢)是永远不会过时的(🐶)，因此新版《家》是(💑)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🌀)被逼婚的戏，表(🏴)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(💚)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(⛪)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(♌)度改写；还有一些改编(🧗)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(😆)度创作。

巴金生前(🥚)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🛅)发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🌝)刑。新版(😽)《家》的最大特点是削弱了(♑)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🕍)中的办法，以爱(🧀)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🏒)创作着力点，转(😖)向自己最为熟悉(🐼)的经(📚)验—(🍛)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🤙)罪恶、展示封建(🚓)家庭制度衰败崩溃过程的(🌕)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🎛)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(📔)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🎰)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(⛱)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(👉)是(🌕)相当深刻的一笔；表明作者即使(🐮)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🐣)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🧞)各自的处境与选(🈵)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🔵)对包括他本人在内的青年一(🥙)代的残害(🐵)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🤘)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🌅)己的爱情。他时时处于思想与行动的(🖱)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🌛)醒者，他认识到(🛍)，封建家庭(🎰)“是埋(🛌)葬青年人青春(🙈)和幸福的坟(🤳)墓”，他不肯象觉新那样(🏹)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(💋)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🌸)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🍷)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🚘)部(👺)曲(🤧)》之一写成的。所以最初发表(🕶)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(👌)一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🀄)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🌽)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(📨)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🔯)着那(🈸)些可爱的年轻(😣)的生命欢笑，也陪着他们(🍻)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🎚)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(📂)因为爱怜而痛苦，但同(🤵)时它又充满恶毒的诅咒。我有过(👳)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(👲)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🔍)一(🔓)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🏿)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🛣)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🐇)后(😗)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🐦)中(⌚)国人的安乐窝(🚓)，在新时(🌭)代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🧐)出(♒)来，面对(📂)国家和社(🔮)会。《家》给予这一从旧到(👌)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(👬)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🎫)着一江东去的秋水(🍝)，他写道：

“这水，这可祝福的水(🎁)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🍗)的人群(🏹)中间(📲)去。”

这一开头(📠)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🚎)左列几点：

(一(📋))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(📕)革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🎰)的典(⭐)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🎲)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(💽)使部分文(🔺)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(😨)都怀有一个(🔺)文学以外(🤞)的目标，巴金也未(📯)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🏍)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(🚃)且这一(⬇)直是鼓舞我的(🕴)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🕧)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🌊)，呻吟出来的，是自然的天(🈹)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(📏)“永生在青春的原野”。

(四(🌁))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🦔)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(👃)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🍞)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🌤)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(💓)软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🔍)此在(🚹)《家》里(🌪)，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🏷)恨的人只感到可悯(♏)(含有同情的怜悯)。这里使人(🛂)记起“哀而不(🤳)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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