《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🚚)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🗒)辞官后，终日(🏰)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🎼)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🌁)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(📴)此同时，梅(🔂)芬亦远嫁宜宾。

父亲过(📺)世，按祖上规矩，传长不传幼(🕤)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🔂)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🐷)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏼)为然，生(🏕)气大哥太过懦弱(🎲)，觉新有口难言(🧒)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🚹)持，互敬互重。不料平静(🐵)的日子却被梅芬的再(🍶)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🙎)子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🆚)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(✈)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🎰)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(📟)着瑞珏，前往探视。觉(🎬)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(💵)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🈳)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🧘)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🕡)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🚞)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🔴)做小。鸣凤伤心(🍨)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🈳)去的(🈸)前一晚，投湖自尽(⏯)，以(👔)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(⛸)看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🕗)想离开，却在觉新的劝(🙊)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🐑)自责不已，他知道欠梅(🔦)芬(🛣)的只有下辈(🙏)子(😞)还了。

冯老爷想把(💂)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🚺)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🌿)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(💚)提。觉慧兴冲(🎚)冲地把这个好消息告诉觉民。两(🔩)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🎖)房的(📴)矛盾浮上台(🕳)面，争(🗜)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(📉)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🚲)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🦏)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(📥)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🧚)觉慧去(🙆)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(👔)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🕚)哥(🍖)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🐵)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🏦)原著和老版的电(🦋)视剧，感觉很是愧疚。我对(🤷)于(😔)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🦀)一种不敬。在(🔱)看了电视剧《家》后，一(🏞)度萌生想要购买及认真阅读(😑)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(♑)，他们离这个时代太远了。

打消(🚩)了看书(🌿)的念(🕷)头，看一下电视剧就当是对故(👔)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🥐)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🙂)一部电视剧。在剧(🚥)集的后半段，特别是最后一(🕛)集，我(🥪)基本上是哽(📙)咽着看，时不时还流(🏻)下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🐧)场，我都禁不住想要(🤸)流泪，作为这样一个封建大家庭的长(💮)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🎸)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🕸)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(⬜)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🥉)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(♌)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(⏫)题是号召当时(🧗)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🧕)题进行改编，显然与(🐯)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🤬)现代人审美方式的情感大(🌡)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🎳)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(😁)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🎁)聚，也安排(⏹)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🐛)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🔅)力束缚的内容则被淡化，强(🚝)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(➗)品，只借用原著的某些内容，更多的(⚫)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🥟)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(📆)制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🤷)削弱了原著中反(🎪)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(👩)。这不能不(📥)说是一种折中的(🍵)办法，以爱情这个更符合现(🔠)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(❔)吗？

《家》巴金简(🖊)介

长篇小说(💳)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🎵)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🔛)封建家庭罪恶、展示封建(🤡)家庭制度衰败(🔹)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🍠)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(😒)。高老爷即是其中最典型的代表。他(🌂)是这个封建家族最高的统治者，以(📟)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🍮)庭制(🍽)度，扼杀年轻一代的青春、(🌘)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(💻)命运是无法挽回(🎖)的。高老太爷(😄)是旧制度的维护者，也(🐙)是旧制(🌝)度的产物。小(📢)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(👴)个人物的(🤙)恶德恶行，而(🚦)是深入鞭(🌺)挞这个(🏴)人物所代表的(👒)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🥣)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🐐)新(⛓)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(㊗)的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🕑)选择(📞)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🔆)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🐪)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🕝)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🏹)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🥠)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🛢)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🎮)忍受，他要“做(😸)自己的主人”，走出家庭(🛄)，勇敢地(🐫)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🌮)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🦑)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(😇)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(💛)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🐘)自己，可是书中那些人(⤴)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🚹)身经历过的。作(🤣)者言(🦗)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(👧)墓。那(🚳)些惨痛的回忆到现(🍶)在还是异(🥉)常鲜明。在我还是一(🥗)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🕳)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🏇)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🍦)苦，但同时它又充(➗)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🦅)种感情。我甚至说过觉慧(🍲)在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🚕)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🔻)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🏷)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🚿)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(📷)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🏌)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(♈)久的(🎞)年月安是(🐍)中国人的安(🏹)乐窝，在新时代的(🆖)风(🛫)暴里则成了牢笼)挣(🙁)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🥛)一从旧到新的变革提供了(🈶)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(➰)焰还没有熄灭，许多读者还可以(🐬)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🥐)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🍠)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🕴)完全书之后，使人不能立刻离(✍)开书(😿)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🎉)的焦点，抓住(💐)在变革(🍆)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🐣)构完整，遂使(🚊)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🥊)以来的小说，十部之中有九部，在写(⚓)作时都怀(🌆)有一个文学(🙌)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(⛏)必须放(⏪)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(😛)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🔰)切的作品中都满溢着纯洁的青(🔸)春气息。《家》尤其(✖)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🤣)出来的，呻吟出来(😼)的，是自然的天吁。这(🙆)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(😓)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(➕)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🖋)我的恨，”(3)“……可(⚫)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(📺)…”。他(🏋)在其它作品中，和作品的序言(🏳)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🚦)》里，我们觉得可爱的人十(📣)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🚳)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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