《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🍀)梗概：

高家是一个三代同堂的(🥨)封(🥛)建大家族(😿)，当家掌权的(🤧)是高老太爷。高老(🔩)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🚙)的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🥫)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🚠)来各房的嫉妒(🔩)，一些有形无形的箭齐射(📱)向他。为(🕢)了维护高家的形(🥛)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🦃)种息事宁人的态度，看在个(🍎)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🌁)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(👸)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🕺)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(😅)女儿日子过不下去，遂和对(⛷)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🚪)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(💘)，前往(🐒)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🦖)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(👉)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🖨)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🐏)新和梅表姐的例子，却让他(🐨)们有所(🕖)警惕。觉民和张姑妈(⤵)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(♿)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🍜)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(🈚)快就(🕡)破碎了(🧠)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🎯)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🛢)做小。鸣凤(🦀)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(😪)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(⛑)有开口。就(👧)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🃏)。

鸣凤的死(🐞)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🌼)一波未平，一波又起。尚未走(😻)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🍌)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(♿)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🌡)还了。

冯老爷想把(❕)侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🐆)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🎈)新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🚸)之间(📣)，觉新里外不是人，备(🔱)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(📄)婶的首饰骗(🚈)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🕘)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🎭)房的矛盾(🐬)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🐋)开“血光之(🐤)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🕷)新力争无效，只好照(❌)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🆎)陋习(👋)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🤡)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🏯)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🐩)了十八年，让他又爱又恨的(🏚)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(📮)弟，你一定要努力，帮大哥争一(🍩)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🏰)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(🏚)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(😜)中国文化的(🤳)一种不敬。在看(⏺)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(😄)妈劝阻了(🌤)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(⏩)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(⛄)梗概做个了解吧。因为没有任何比(🛐)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🉐)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(📔)还不错，这部剧算(🎤)是近来很不(🧤)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🆔)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🏞)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(⛪)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(👔)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(㊗)华》《浮华背后》《四世同(👦)堂》等(⏬)。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🙋)把原著中反(🚤)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🗄)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(👤)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🚘)则长跪不起、在(💹)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(👰)甚至大胆拥抱的(👅)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(👫)主线，原著中心人(⛲)物(🏆)觉慧要冲破旧势力束缚的(🕘)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(😖)影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🤯)实于原著内容或(🤐)其精(🖥)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(😷)些改编(🍙)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🎴)大特点是削弱了原著中反封建的内容(🌵)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(👺)办法，以爱情(💒)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🚆)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(👪)小说(🍕)《家》是中国现代著名作家巴金(✊)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🚯)向自己最为熟悉的经验——封(🆒)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🖖)，创作了揭露封建家(⛳)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🚦)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(⛳)的(🚟)维护者，也是旧制度的产物。小说在(🏞)刻画这一形象时，其批判锋芒，并(😀)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🍞)代表的家庭制度，从这个意义上说(❣)，小说描写高老太爷(🖋)临死前破例对觉慧表示的(🍹)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🚷)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(😨)复杂性。

《家(🏻)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(💨)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🍅)有(🦂)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🖊)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🧙)，又不(🦉)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🐃)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🦍)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(😪)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🤧)“作(🌖)揖”与觉慧的反抗对照着表现(🚝)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(😔)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🌭)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🌚)追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🥕)说的序言里曾说，尽管“周围是无(⤵)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(👑)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🚨)道路．”可以说(🧑)，作家的希(🔕)望和理想，主要寓(🚲)奇在觉慧(🎰)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🎇)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🎫)》里面不一定就(🏬)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(💒)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🦋)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🎋)现在还是异(🌭)常鲜明。在我还是一个孩(👬)子的时候，我就常常(💨)被逼着目睹一些可爱的年轻生(👀)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(👙)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(😗)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(👖)所说(🚢)的话：“让他们来(🏣)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🐦)“积(🌏)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🏐)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🌵)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🚓)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🌰)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(😟)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🐈)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(✈)过去，因此这部书的火焰(🤵)还没有熄灭，许多(🔓)读者还可以从《家》里拾(🏪)取自己的哀欢。

小说一开(🚙)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🎬)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🚸)有艺术匠心(💅)，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🕣)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🕖)住在变革中旧(🆙)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🥃)的一首长(🔍)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🎦)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(😌)的结构完整，遂使(🆓)部分文字的生涩(🆙)和粗糙显得有(🕗)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🗂)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(❌)量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🌯)、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🐧)一九五一年在《家》的《后记》最后一(🕙)行写道：(🌨)

我始终记住：青春是美(🏻)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(😕)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🏎)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(👚)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🎨)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🌥)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(👚)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🦁)，”(2)“我有我的(🥈)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🈚)的重复类似(✳)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🌻)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🌵)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🏜)人十分可爱，可恨(〽)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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