《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🛶)梗概：

高家是一(🚂)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🚿)。其它三房为了己身(😒)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(👔)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(💫)了素不相(🏷)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🔮)无形的箭齐射向他。为了维护高(🏦)家的形象和家族的团结，觉新(🏙)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(😷)个性冲动的(🌈)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🤾)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🍟)臣的觉(📯)新，和妻子瑞珏从毫无感(🛡)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🎅)静的日子却被梅芬的再(🏠)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🚋)喜(⛺)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(💀)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🕜)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🗳)甚深，禁不(🍵)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(😋)，基于过去和梅表姐的(🆖)情谊，主动替觉新守住这个秘密(🥖)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🌡)有好(⛎)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🕎)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🤱)诺有朝一日，等他有本事能够自(🚍)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🍧)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🤕)波未平，一波又起。尚(🔜)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(💿)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🚪)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(😼)太爷，命觉新把人(🌍)找(🏺)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🔣)一顿。夹在祖父(🥒)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🕗)了，一病不起。自知不久于人世，终(🛃)于松口，让觉慧(😫)把觉民(🧦)找回来，婚事暂时不(🔫)提。觉慧兴冲冲地(👖)把这个好消息(🎋)告诉(🚂)觉(💢)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🏩)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(💚)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🌠)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🍞)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🙁)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🏎)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🍕)成(🚜)吧！

天蒙(🖊)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🧦)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(➿)定要努力，帮大哥争一口(💋)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(👝)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🍷)度萌生想(🍮)要购买及认真阅(💰)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(⌚)是对故事梗概做个(🌃)了解吧(⛔)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🌞)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(⛰)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🔞)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🍈)剧集的后半段，特(🥊)别(👒)是最后(🥥)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(⛴)出场(🌌)，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🧚)个封建大家庭的长孙(❎)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🖤)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(📁)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🥍)版电视(😴)剧《家(👫)》介(😈)绍(😻)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(🏕)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🌩)》《四(💬)世同(🌽)堂》等。汪俊称(⛷)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🛤)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🆚)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🙃)觉新被逼婚的戏，表(👂)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🐱)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🌪)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(☔)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🈁)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🌦)一种比较忠实于原著内容或其(🏁)精神；一种是在理解原著(🎐)基础上的适(⛴)度改写；还有一些改(🎰)编作品，只借用原(🏻)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🏿)示，他写(✨)《家》是要向一个垂死的制度(🔏)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(😎)到(🌧)最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🏖)办法，以爱(🛺)情这个更符合现代(➡)人(🙇)情感的表达方式呈现，目(👉)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(♏)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🍘)的生活。他以自己的家庭为(🎉)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(♍)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(✖)老爷即是其中最典(🐎)型(🔴)的代表。他是这个(🍀)封(😆)建家族最高的(📶)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🐰)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(😯)薄西山(🔅)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🌜)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🙏)前破例对觉慧表示(🆎)的宽厚，就是相(🙃)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🔔)没有简(🍙)单化(🙇)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🤫)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🤡)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(😖)和礼教制(🛢)度的(🛥)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🎑)他本人在内的青年(💀)一代的残害，又不能(😴)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(👏)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🛥)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(👙)人物形象塑造来(🔽)说，觉新是《家》的人物形(🙎)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🍷)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🐂)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🖱)出(🐆)家庭，勇敢地追求新的光明(🚗)的人生道路。作家在这部(🖤)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🧤)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🚕)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(💝)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🧗)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🤲)名字。《家》里面不(🎚)一定就有作者(👄)自己，可是书中那些人物却都(🍏)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🎬)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(📂)人一块儿受苦(🐸)，跟一些人一块儿在魔(🌭)爪下面挣扎。我陪着(😒)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🌬)现在还是异常鲜明。在我还(🐱)是一个孩子的时候，我就常(✴)常被逼着目睹一些可爱(🧠)的年轻(😉)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(⚡)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(😾)慧在(🥕)他(🍠)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(💠)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🖋)死的制(💙)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(❇)《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(➖)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🏥)会向个人和国家本位社会的(💹)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🌔)年月安是(🙈)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🌿)社会。《家》给予这一(🧤)从旧到(👭)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🍌)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(👉)自己(🧛)的哀欢。

小(💽)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🎲)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🙅)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🥜)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🥣)小(😣)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🔂)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🔈)流年代的一首长歌(🏋)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🛡)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(⛔)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(⛄)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🍹)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(🛅)金一九(🔞)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(🏙)的东西(🌞)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(🐟)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(📫)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🤯)，短短只有一千字，具有同样意思的(➡)话重复了三次：(1)：“这里(🛢)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(😪)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🌈)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🍤)爱恨分明的人，不(🐑)，他是爱得深，恨(😩)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🏋)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🗒)，可恨的人只感到(😛)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(📯)不伤、怨而有怒”那(🛵)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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