电视剧《家》故事梗概:
高家是一个三代同堂的封建大(🤣)家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官(〰)后,终日(🎐)卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争(🛡)暗斗。身为长房长孙的觉新,在(🌙)老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相(👈)识的瑞珏。在此同时,梅(🤠)芬亦远嫁(🍝)宜宾。
父亲过世(💎),按(😍)祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🥅)结,觉新总(🍀)是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态(📫)度,看在个性(🐅)冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。
匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🍵)责(🗳)任,彼此相互扶持,互敬(🚢)互(👫)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🎹)当(🔅)年是去冲喜的,不久(🕘)丈夫(🏖)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(💖)不下(🎷)去,遂和对方解除婚约(🔂),一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🌛)离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟(😹)亲戚来往,梅芬却意外(🚖)和觉新重逢。
梅芬的不幸,使觉新自责甚(🔫)深,禁不住(📝)思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放(⛱)不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属,但大哥(👾)觉新和梅表姐的例子,却让他们有所(🛷)警惕。觉民(🙅)和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地(🦓)交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🐖),经(🕸)常给(🥊)与打气,承(🤧)诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🚲)鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应(🚛)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🏭)心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。
鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚(🐉)未走出鸣凤自杀身(🕴)亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉(📆)重了。尤其是(🥄)觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬(😄)的只有下辈子还了。
冯老爷(🏌)想把侄(🚙)孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗(🐝)无(🎋)效,离家(🚺)出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如(🦀)期举行。觉新(😤)求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏(🤕)心疼觉新,却(🤣)爱莫能助。
五(🤚)叔把五婶的首饰骗去当卖(🚼),在(🔲)外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发(🆕),老太爷气坏了(👶),一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了,所代表的专制威(🤼)权也分(🌥)崩离析。各房的矛盾(✈)浮上台面,争夺(🚘)家产,无所不用其极,丑态百出。更借(👬)口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉(🏖)新把瑞珏送(🦎)到城外待产。觉(👪)新力争无效,只好照办(💧),没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的(🎧)忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉(👇)慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🚠)助,觉慧才能无后(🚎)顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就(🌞)让觉慧去完成吧!
天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生(🏻)活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望(⛰)码(📈)头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🧞)电视剧(💿),感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是(💬)大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对(🛡)中国文化的一种不敬。在看(💌)了电视(🤲)剧《家》后,一度萌生想要购买及(⭐)认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太(🤽)远了。
打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🌱)了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🈂)是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(💯)动,但毕竟(🚪)不(🗺)似现在大多电视剧(🐋)的胡编乱造和漏洞百出,外加演员(🐟)总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基(🎣)本上是哽咽着看(🐽),时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想(🦂)要(🍾)流(👮)泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了(🥔)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力(🐩),心中有的(🎥)只剩无奈、绝望和(🗂)遗憾。他是个(💗)没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。
这(🚣)是一部还不错的剧集,值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著(🤱)中反封建、反军阀等带有时代感(🦆)的部分减弱,强调爱情(🌥)戏。“看过(🤒)《家》《春》《秋》的读者都知(🚭)道,巴老原著的主题是号(🈵)召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部(🥨)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🤣),表达他的愤怒和反抗只(🍾)用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(💧)梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物(⏮)觉慧要冲破旧势力束缚的内(🆘)容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(📄)作品,存在三种情形:一种比(🚡)较忠实(😓)于原著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的(😄)适度改(📡)写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个(🎑)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(👑),以爱情这个更(🤒)符合现代人情感的表达(⏩)方式呈现,目的就是要吸引更多的(🦕)观众,让更多的人了解巴金。但是人(🍜)们不禁要问(🚁),这还是巴金的作品吗?
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟(💃)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🖊)为素材,创作了揭露封建家(🈳)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(⛑)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封(🧗)建家长们的群(🕡)丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、(🐷)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的(🚆)绝对权力,维(🉑)护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与(👐)他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判(😔)锋芒(🧒),并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞(👦)这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写(🌛)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🚭)厚,就是相当深刻的一(🧕)笔;表明作者即使是对反(🗺)面人物,也没有简(♟)单化,而是努力(🚎)展示其性格的多面复杂性。
《家(🏥)》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🕹)于(😲)各(🈹)自的处境与选择不(📣)同,他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的(🎻)受害者,他既清楚封(🚻)建伦理道德对包括(⛓)他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建(💧)家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却(👕)于一切无补,徒然牺牲了(🎖)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人(📠)物形象塑造来(🖋)说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(📼)新“作揖”与觉慧(🕸)的反抗对照(🏢)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(📗)坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家(🏊)庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(😘),在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之(💑)前(🎴)发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一(🍀)年作(🖥)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(♌)候用了《激流》的(⛲)名字。《家》里面(⛄)不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🚗)过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🔡)受苦,跟一(😩)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也(🐃)陪着他们哀哭。我(🚁)知道我是在挖开我(🌈)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常(➿)被逼着目睹一(👷)些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🥉)心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶(🏚)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(💘)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让(🍳)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(⛪)》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🌘)的一(🔏)篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。
“激流”这两(🥫)个字(🏩),颇能表达五(🏥)四运动前(🦎)后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🏬)故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全(🔲)过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以(🔆)从《家》里拾取自己的(🚀)哀欢。
小(➿)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往(🌨)上海的船,望着一江东去的秋水,他写道(🍉):
“这水,这(🚢)可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带(🤱)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🆑)一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(🍨):
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变(♈)革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃(👉)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🥚)整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说,十部之(🏑)中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🐣)》最后一行写道:
我始终记住(🍿):青春是(🕐)美丽的东西,而且这一直(🎿)是鼓舞我的源泉。
在(🏜)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出(👀)来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同(♎)样意思的话重复了三次:(1):“这里面(💖)有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看(🕣)见那一股由爱(😏)与恨,欢乐与受苦……”。他(🎯)在(📂)其它作品中,和作品的序言或后记(⏹)中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🕺)分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱(🤷)得如火烧,恨(👍)得如雪融的人。换言之,他(🤦)爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家(🗒)》具有这(🍜)两种恰到好处之美。
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