《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🤨)前有个人对我说(🤱)，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🌫)该有任何你不能在三十秒内(⛑)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(👇)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🐫)们纵横霸道我终(🎙)将为你们(🍏)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🐁)暖的。

他们注定要(😅)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🔇)就背负了不同的使(😑)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(🔲)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(😧)人却含着泪摆了摆手让他赶快(😛)走，那一(💜)刻基斯那(🛌)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(😛)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(📞)着一(💔)个重洋，流出来，却只有两颗(🥒)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(💡)，情绪(🍄)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(😚)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🐴)》来(🕎)改编成电影，也没可能哪怕只有七(🎣)分接近《盗(🖤)火线》的水平。很可(🛠)能他自(🔓)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(✨)少细节与情(🌟)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🔎)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🕓)救助、冲锋等等动作精确(🕘)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🥨)干净，除非必要，否则很少(📓)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(📉)的地(🆔)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🈹)这是一部长(🛌)达三个小(👫)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🐽)，有着一直不断甚至絮(🍂)叨的对白，冗长且(🍈)细琐的枝杈(🤕)情节：包括警探文森特和劫(🍐)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(👐)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(💊)察之中某一方(📓)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🖼)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(✏)文格鲁，埋下了最大的(👵)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(➿)报复、逃跑线路泄露、女人，都(🎁)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🎓)种设计出来的仿佛可以控制一切的(🎐)劫匪伙盗贼，诸如十一罗(⬆)汉(📉)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🚙)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🧞)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(👅)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(♉)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🚯)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🔄)。

此外还有帕西诺和德(🎎)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🏆)且没有谁能够抢了另一个人(🚰)的戏。

这回看(🕊)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(❗)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(⌚)主要角色还是(🛸)小到不起眼的配角，他们心(🍩)中那一点(➿)点(😲)柔软的地方，奇(✅)怪地凸显出来。

阿尔·帕西(👌)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🧠)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(⛵)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🥞)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🤢)可(🤤)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(💖)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(😿)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(😣)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🏰)为不管成功还是失败，背后都是(🔜)一桩桩命案(⛄)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🍔)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🤯)的，已经是他第三任老婆。他(♏)老婆希望他能像一个正常的公务员一(🤤)样上下班，然后“分享”一下(👵)一天的工作，至少这表明他在这段(😒)该死的家庭生(🎾)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🌎)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🕥)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🈁)和谐而(📪)伤心割腕的继(🦎)女救出来，在医院搂着老婆(🌼)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🏠)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🎣)身，下楼梯赶去现(🕴)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(👹)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🔱)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🍸)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(⛩)保险的远走，就说明了他是(🐗)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🖌)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🥘)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🥤)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🚸)要的追捕和麻烦，他在(🚈)餐厅把(🧛)文格鲁的脑袋(👚)狠狠砸在桌(🔑)子(⚡)上，并且要(💼)在饭店外面干掉这(🦔)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🧖)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🌽)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🏝)说：“我一个(🔸)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(📊)住的(🈴)地方，靠着无尽的大海，空荡(🏝)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🍭)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(📸)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🍉)托，于是起身，给伊迪打(🥫)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(♑)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(😍)，不拖(👝)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🚬)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🔱)己心里最弱的地方可以依靠(👡)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(👎)森特更(🎚)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🥫)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(😅)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(👝)活不屑一顾(🍔)，但义无反顾地要带着伊迪一起(🅰)逃走并给伊迪“开(🗾)自己的设计公司”，做(⛅)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🍱)于抢劫的各种技(🐌)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(㊗)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(💕)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🙄)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🔸)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(♏)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🚓)的老婆，他受伤后被尼尔安(📹)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🐁)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(😮)凝固在脸(🆖)上，随即含(🎣)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🔭)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🏵)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🔯)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🕘)受饭店老板一再的贬低、奚落(🦁)和精神上的侮辱(🍜)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(❔)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🌱)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(💖)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🍥)，来的人威胁杀他老婆，他才(📤)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🦓)这(♍)是这个硬汉的弱。

只有(💑)这(😸)样看上去琐碎，冗长，而(😞)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(♈)显示出如此丰富(🚍)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🐖)要流眼泪的时候，那时他(👇)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(⤴)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🍲)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🥟)过的罪犯，一个梦(✴)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🎳)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🔜)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🐷)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(♓)的(👆)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🚈)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🈵)线》的原声音(💦)乐敲文章(😣)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🐒)滚乐和管弦配乐，情绪和影(🚾)片中男人们最(⚡)后的下场一样沮丧到极点。

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