《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🌍)有个人对(🥛)我说，别要任何附属品(💻)，在你的生命中，不应(😲)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(📜)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🦌)一定等到最后。

两个男(🖌)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🍜)伤心的城市里(⭕)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🔲)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(📨)基斯看(🎁)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🧘)放不下的(👠)神情(🚈)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🥚)火(🏷)把心烧焦，也不会让火(🎮)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(⛓)着一个重洋，流出来，却只有(✔)两颗泪珠！

陌(👨)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(⛵)明的城市上空(🌼)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🧦)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🎖)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(😓)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🌺)没(🌮)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(⛑)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(😒)克(🐭)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🍠)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(👵)一共不会超过(🥀)15分(📀)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🏐)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(😙)情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🧙)物(🦑)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(💇)庭聚会等(🗣)等场景。这部电影并(👙)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🏰)全能。虽然是极专业(🍥)的劫匪，但两次抢劫(🤧)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🏰)败的伏笔。到了中间，文(🌊)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🥖)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(💐)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(😸)的是(🤴)，看到了两个男人间作为(🎑)对手但互相尊重的友谊。影片(🎗)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🧙)会让你抓起(😔)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🤾)这句话并接受德(🎆)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🐏)时候，关于动(💺)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🗜)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(😺)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🛣)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🔦)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(💥)小(🛅)到不起眼(🚸)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(♏)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🛏)警探文森特一直双眼无(🎫)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🐶)短时间(💀)内观察完现场并(🔸)对手下们分派任(😄)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(⏫)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(⏸)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(📩)后一句话声(🏂)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🛷)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(📶)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(📇)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(📎)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🌄)不能跟亲人说这些。他终于因此无(🔚)法维系婚姻，电影里出现(⌛)的，已经是他第三任老婆(🚕)。他(🔣)老婆希望他能像一个正常的公(🎍)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🏻)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🚳)么了，一个人把自(🐃)己(🥚)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🥞)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(📒)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🐹)优秀探员，他放弃的总是(🤪)家(🕠)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🦏)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(♋)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🧓)罗(🦂)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🖕)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🎫)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🌫)追过来的(💶)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🕝)要脱身。他拐下高速(🖖)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🛐)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🗻)他说过，“我做我(🐃)最擅长的，去抢劫，你做你(🕷)最擅长的，来捉我这样的(🤦)人。”他懂得进退，在行动中听到(📯)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🔬)意(🍕)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(📈)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🛫)了这(👡)个家伙的肚子里(💦)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(😄)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🐙)一(🎼)样，也是一种生(♎)活无从分享(🈷)的孤独。他自己起(🤗)初并不愿意承(🌑)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(💡)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🎱)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🐀)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🛏)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🎢)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(㊗)专业的罪犯，最好(🥇)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(👙)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🌰)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🥍)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🥐)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🌕)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🐍)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🐦)。

克里斯，这个尼尔最亲(🛎)密的朋友，他对于抢劫的各种技(💥)艺精湛，能(👒)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🙄)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🉐)暴躁，喜欢赌钱，把抢(🚧)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🆓)的老婆虽然因为他(💥)的赌钱(👼)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(😟)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🚃)察，于是沉稳地离开。他(🤔)的弱(🍎)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🥎)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🐂)见(🚳)莎琳亲自用一个(😐)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(⛎)代(🛩)替的黑人司机布里丹，戏份极(📣)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🧚)落和精神上的侮辱，因为(🆓)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🌃)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🐌)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(✳)露逃跑路线的伙伴特(🚑)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(⛎)么样了，尼尔说她死了，他(🐴)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🌂)，他才说出秘密的，并非他自己遭(😽)毒打而泄密(📵)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(📔)样看上(👌)去琐碎，冗长，而(🎱)不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🚇)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(😶)显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🌬)几乎都有流过或者要流眼泪(⚓)的时候，那时他们心里(🚹)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🎼)相惜却绝无可(🥢)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🕧)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(👜)罪(📅)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🦎)持(⛽)枪抢劫的电影，却(🤨)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🏊)，但确凿有(🛰)着并且无法摆脱他们身上那(🤽)些男人一样都有的脆弱。而迈(💶)克尔·曼在这部(🌙)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🥛)微，他很了(😒)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🏿)密风(🌊)云》，就应该(🏵)了解这部电(🔄)影肯定不有(🔰)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🔅)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(📻)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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