《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🖐)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(⛱)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(💴)太爷的作主下，被迫放弃和表妹(⛔)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🏧)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🔟)，不料(🍌)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🔲)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🧣)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🙆)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(📭)体认(🌋)出为人父(🕘)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(⛷)久丈夫就因病过(🧜)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🙉)来(🈴)往，梅芬却意外和(🤦)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(➿)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🥠)弟倾吐。觉民和觉慧除了给(👺)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🗜)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🐌)新和梅表姐(🐝)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🙌)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🙏)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(💊)。冯老爷看上鸣(🔁)凤，老太(👧)爷为(🍕)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🅰)助于觉慧，又怕拖累觉慧(💻)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(🎟)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🆎)留了下(🥏)来。然一波未平，一波又起。尚(🙅)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🐉)道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🍣)知反抗无效，离家(⛱)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🧤)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🛥)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(📫)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🌠)民找回来，婚(🍵)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🕝)的专制威权也分(📍)崩(💡)离析。各房的(🗒)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🔩)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(👋)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(📅)陋(😈)习夺(📼)去了觉新挚爱的两个女(🍻)人，他终于清醒过来，不(🐿)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(😗)，觉慧才能顺利离开。只(📬)有他暗地里资助，觉慧(🐘)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🆔)，担(📉)心觉新日后的处(🚙)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🦋)觉新的祝福，离开他曾经生(💛)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(💊)要努力，帮大哥争一口(🌚)气！”

《家》电视剧及巴金(🙆)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(👠)品，了解的只是大(🏨)概框架，没(🚿)有认真(🐹)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🧑)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🚣)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🏴)已没那么太(🍙)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🚨)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🌥)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🔏)电视剧的胡(🔓)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🅾)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🏕)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🤲)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🍐)心充满矛盾，精神(👺)饱受(🍚)煎熬(💲)。

这是一部还不(🎌)错的剧集，值得推荐一下。

新(🔻)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🦂)小冉觉慧——(🤕)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(👟)版《家(🛵)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🧚)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(✴)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🎂)》是一部符合现代人审美方式(🍦)的(🧔)情感大戏。”比如原著中觉(🔞)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🚯)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(💀)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🈺)版《家》以觉新、瑞(🧤)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(😧)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(💏)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🕴)实于原著内容或(♈)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🛢)用原著的(🈷)某些内容，更多(🚭)的是随心所欲的再度创作(📻)。

巴金生前曾(🚇)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🗑)布一个不合理制(🏗)度的死刑。新版《家》的最大特点是(🦐)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🚑)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(❔)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🗽)多的人了解巴金。但(🤯)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(⛵)的创作着力点，转向自己(🐻)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(🔊)家(🚝)庭(🥅)为素材，创作了揭露封建(😻)家庭罪恶、(🧀)展示封(🔂)建(🚙)家庭制(🥈)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🔴)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(💢)个封(💂)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🚴)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🌱)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(♟)厚，就是相当深刻的一笔；表(🍓)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🌹)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🏝)各的结局。觉新，这个封建家庭和(🚉)礼教制度的受害者，他既(💋)清楚封建伦理道德对包(❤)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🔅)一(💣)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🎆)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(😋)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🍰)复杂的悲剧(🎁)性(🌖)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🔺)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(📬)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🛁)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🖨)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(📿)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(✈)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(💐)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🤣)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🌁)有作者自己，可是书中那些(🧒)人物却都是作者所爱过的(🏛)和他所恨过的。许多(⚽)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🍴)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🚪)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🖱)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🥕)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🚌)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(😖)牺牲品吧。”一直到我(👘)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🏅)“我要向一个垂(📫)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🚲)》、《春》、(🐗)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🆙)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(📞)革。首先是个人的觉醒，之后是个(⛔)人从休戚(🐩)相关、福祸与共(💙)的大家族的束缚(🍣)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🕊)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(😶)这(🥞)一从旧到新的变革提供(🎣)了(🛩)典型人物和典(💄)型故事(🚒)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🌏)没(😰)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(♌)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🕌)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🤰)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(👁)开头一结(💺)尾，颇有艺术匠心，在读完(📼)全书之(😊)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(🛤)的(🦉)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(😪)和新的人物典型，同(🍣)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🕝)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🚈)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🏸)有(🏩)重要了。

(二)新文学诞生以来的(🏋)小说，十部(🦏)之中有九部，在写作时都怀有(👦)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🛴)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(💻)小说(♌)。

(三)巴金一九(🎋)五一年在(🎌)《家》的《后(🍳)记》最(🚉)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🍇)的心灵，读他的小说，你毫不感(🤫)到是在绞汁写出(😆)来(❇)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(😣)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(👖)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(👁)以看见那一(⏫)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🥩)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(❣)烧(🕹)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🎖)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🌒)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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