《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🗿)爷有四个(🕧)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🎈)房长孙的觉新，在老太(🎊)爷的(🍗)作(➖)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🎡)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🔣)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🚳)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🗞)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🤠)责任，彼此相互扶持，互敬互重(😐)。不料平静的日子却被梅芬的再(🐏)度出现而打乱了。

原(🗿)来梅芬当年是去(🐩)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(⛰)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(👌)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🤝)芬的不幸，使觉(🤳)新自责甚深，禁不住(⤵)思(🔳)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🦕)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🔚)慧亦心有(🤹)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🍛)身份和阶级的差(😩)异，使鸣凤对(🧀)未来很悲观。觉(🐛)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(👡)能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🥢)一个(⛪)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🐇)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🎽)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🛡)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🐤)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🤳)情更加沉重了。尤其是觉新，痛(😿)苦自责不已，他知(🅿)道欠梅芬的只有下辈子还(🌽)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🏇)太爷，命觉新(🎊)把(🛢)人找回来(📦)，婚事如期(🌋)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🍑)把(🐬)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🌻)窗事(😾)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(👖)诉觉民。两兄(💽)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(📼)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(😴)上台面，争夺家产(🎹)，无所不(🚀)用其极，丑态百出(🏂)。更借口替老太爷避开“血光之(👾)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🆙)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(📬)挚爱的两个女人，他终于(⛔)清醒过(🌈)来，不再扮演封建家庭的忠(🏾)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(♋)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🌏)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🗽)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🦖)剧，感(🍾)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🐊)》后，一度萌生想要购(🎛)买及认真(🔒)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🍜)读《牛氓》一样，他们离这个时代(♍)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(😳)概做个了解吧(💕)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(💟)，但毕竟不似现(🐎)在大(🔍)多电视剧的胡编乱造(🍓)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🐶)剧算是近来很不错的一(🔺)部电视剧。在剧集的后半段，特别(🏋)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(😈)弱服从都是可以被理解(♒)的，他的内心实在是太苦(🆒)了。黄磊所饰演的觉新看上(🥒)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🐨)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(🌿)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(💩)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(📐)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🚸)称作“明星版《家》”，导(🍪)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🔈)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(📕)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(✋)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🎠)脱节。动人的情感是永远不(🏉)会(🏋)过时的，因此新版《家(🐱)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🗄)“要把房顶掀掉”这(🈚)样一句话，在剧中觉新则长跪不(🙋)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(⛳)次重聚，也安排了多(🎄)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🥃)、瑞珏、梅表姐之间(🆙)的三(😸)角恋(👣)作(🥏)为故事主线，原著中(➕)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🍗)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(💯)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(⚫)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🌶)的制度(🚫)发出控诉，宣布(♐)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🔨)的(💬)内容，把爱情戏推到最重要的位(🛃)置。这不能不说是一种(🔺)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🅿)观众，让更多的人了解巴金(📛)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(👋)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🥌)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(💁)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(📬)的统治者，以不许置疑的(🐮)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🐱)的青春、爱情与生命。然而，他(📯)所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🍠)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🏁)是无法挽(🕧)回的。高老太爷是旧制度的维护(🐐)者，也是旧制度的产物。小说在刻画(♏)这一形象(🐧)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🐉)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(👗)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🎻)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🤝)制度的受害者，他(🌱)既清楚封建伦理道德对包(😱)括他本人在内的青年(🈷)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🚔)”，结果却于一切无补(🏪)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🏈)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🐕)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🚄)最早的觉醒者，他(🥤)认识(📑)到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🎮)和(🌋)幸福的坟墓”，他不肯象觉新(⚽)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(💃)新的光明的人生道路。作家(🚍)在(😴)这部小说的序言里曾(🀄)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🦋)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🏝)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(⏩)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(⛷)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(📙)不一定就有作者自己，可是书中那些(👼)人物(🎳)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(💟)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🧒)一些人一块儿受(🤲)苦(🌅)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🍌)们(🏐)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🏀)痛的回忆(🔰)到现在还是异常鲜明(😈)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(💮)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🛂)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🌱)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🚺)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🈵)做一次牺(➡)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(😺)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🐤)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🔉)的‘我(🌱)控’。”

巴金(🌍)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🥊)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🔛)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(⛄)束缚(🍲)(在悠久的年月安是中国人的(💄)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(📰)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(💉)完全过去，因此这部(🗡)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🆑)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🔠)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🛥)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🌠)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(📒)

(一)作者抓住了那个变革(🤔)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🥙)时用一连串的(🗨)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🏁)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🐾)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(⭕)使部(🕢)分文(🥁)字的生涩和粗糙(🌀)显得有重要了。

(二)新文学(🍆)诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🛑)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🆔)在《家》的(🛬)《后记》最后一行写道：

我始终(🎨)记住：青(🦖)春(🍄)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🛅)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(❗)是在绞汁写出来的，是(📱)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🎩)是艺术，而是(🐦)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🎠)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🐵)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🥄)与受苦……”。他(🎊)在其它作品中，和作品的序言(👵)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🌞)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(💊)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🎩)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🛳)。

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