《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🕢)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🃏)与贼天生就(🕙)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(💉)一定等到最后。

两个男人的故事是不(🏤)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🏍)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🎿)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🆚)一刻基斯那(❤)种放不下的(🍸)神情让人过目难忘。

有一种男人(📍)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(👔)个重洋，流(🈵)出来，却只(♐)有两颗泪珠！

陌路影视提(⏬)供

看(💨)了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🥒)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(⏮)一在洛杉矶的灯(🚠)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🔆)几乎都有这样的城市(⛹)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🐸)己以前成绩辉煌的(🤙)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🤬)接近《盗火线》的水(😑)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🏔)予了多少细节与情感。

第(⤵)一遍看盗火(🔻)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🛋)真实感中体现，没有花招。迈克(🔃)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🤺)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🤤)是一部长达三(🍆)个小时的电影。电影的剧(🎳)本一点都不像一部精彩的(🈺)警匪片，有着(🏞)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🕢)的枝杈情节：包括警探文森特和(⏩)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🗾)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(👀)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🛃)了最大的(✂)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🈷)报复、逃跑(🕞)线路泄露、女人，都带来各(🏹)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🥜)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🀄)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🐚)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🧝)石大盗，虽(🚏)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🆒)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(💤)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(📘)“我说过不会让你抓起来(👅)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🖥)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(⛳)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🦖)，他们把(👨)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🍨)的(🥂)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(⏯)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🖌)到了眼(🌉)前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🛂)不起眼的配(🔌)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🎦)手下的时候，都表现出思维的极(💆)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(💊)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🌔)罪犯从来都用(🤥)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🐮)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🚯)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🍍)，但是你不准(⏱)看我的电视机！”最后一句话(🍆)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🤠)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(🚨)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🌲)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(💯)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(😅)猜今天(🤐)怎么了，一个(🔓)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🚸)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🏰)只能将这些丑恶藏在(👞)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(👄)当，因为他是一个在黑暗(😟)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(😌)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👵)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🎞)，他看了一眼，这回没有立即起(🌱)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🥍)工(🐢)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🗝)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🐢)大，但他更(🍎)讲究秩序，说话不带(🙃)那么大(🗯)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🈳)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(💩)，怎么不逞英雄，开上(🉐)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🐅)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🔺)个什么(🌙)，在餐馆拒绝(🎰)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(⌚)捉我这样(🐚)的人。”他懂得(🔕)进退，在行(👞)动中听到了远处车内的一点声(👍)响，立(🦆)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🐕)友(🕘)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(⚾)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(😯)上，并(📈)且要在饭店(🆑)外面干掉这个家伙，但没有得手(🔟)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(➕)文森特(🙉)一样，也是一种(🎼)生活无从分享的孤独。他自己起初并(🆚)不愿意(😍)承认，在邂逅(🏹)女孩伊迪的时候，他说：“我一(🐁)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🥓)方，靠着无尽的大海(🔲)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🙍)完全符合他孤独(🐚)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🖤)之间的家庭(Ⓜ)聚会上，发现只有自己还(⏹)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🈚)业的罪犯，最好很“干净”，不(📞)拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🔁)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🈵)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🐤)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🥣)地方可以依靠(🌒)——男人有时(🚊)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🐕)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(📍)逃走并(🕋)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🧓)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🍭)的朋友，他对于抢劫的各种技(👋)艺(🛣)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(📃)的装甲的(🤱)强力炸药，能与(👒)尼尔(⛹)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🔮)，把抢劫(🛑)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(😏)因为他(🍔)的赌钱和脾气(🎧)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🎐)里斯就清楚阳(🐱)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(⬜)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🐐)护人的房子不顾危(📄)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(👵)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(💟)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🎣)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🌘)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🥦)他的时候，他决定放弃这份狗(🌶)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🧘)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄(⬇)露逃跑路线的伙伴特莱约(🚈)，看到尼尔拿着枪质问自己(💣)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🔪)遭毒(🔒)打而泄密，女人也这是这个硬(⤴)汉的(🤨)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🤚)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(🦄)时候，那(🎆)时他们心里最弱的地方被刺痛(✖)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🕙)但道路不同的男(🐑)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🔹)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(⏩)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(💷)己，不得不孤独下去。

看这样一(🐦)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🚉)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🔕)细致入微(🥎)，他很了解优秀(🏺)到顶点的男人们是怎(🏇)样(😅)的。当初巩俐(🥕)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🛑)拍女人，却给了女人这么重的戏(🏚)份。

另外，听着(🤙)《盗火线》的(🌌)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🛴)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🛷)下场一样沮丧到极点。

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