《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🏛)子辞(🌶)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(💃)暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🈸)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🔹)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(📎)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🏝)起承继家业的重担，不(🤪)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🥣)射向他。为了(🌎)维(😶)护高(🎬)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🌚)声(☕)，委屈求全。这(💬)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🗺)匆两年，有了儿子海臣的(🉑)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🍛)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🐇)互重。不料平静的日子却被梅芬(📌)的再度(✍)出现而打乱了。

原来梅(🍼)芬当年是去冲(🖊)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(📇)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(👋)钱姨妈，不跟(🍙)亲戚来往，梅芬却意(🎐)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🤮)梅芬，内心煎熬不已(🗽)，终于压抑(🚃)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🌛)觉新安慰外，基(💀)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🍐)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(😠)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🍴)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🚰)字，经常给(⏺)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(💱)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🛴)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🚗)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(♉)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🍛)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🌉)给觉民，老太爷(🍜)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🌻)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🔛)肯说出觉民(🏻)的去处，还把觉新臭(⛓)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(📒)发，老(🚕)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🔊)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(💷)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🥣)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🐘)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🤐)新不以为意，心想家里是(🌚)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🖤)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(📒)大哥，依稀言(🎰)犹在耳：“三弟，你一定要努(🚤)力，帮大哥争一口气！”

《家》电(⏪)视剧及巴金原著(🍩)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(📣)是愧疚。我对于巴金和他的(♒)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(💠)一种不敬。在看了电视剧《家》后(🎇)，一度萌生想要(💉)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(📍)大必要(🆘)去阅读(🐬)《牛氓》一样，他们离这个时代太远(😐)了。

打消(👊)了(👌)看书的念头，看一下电视(😵)剧就当是(😎)对故事梗概做个(🎮)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🏫)于是根据原(🏮)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(❌)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(😀)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🐦)来很不错的一部电视剧。在剧(🃏)集的后半段，特别是最(🚲)后一集，我基本上是(⛩)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(♏)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🌳)是可以被理解的，他(🕯)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(⚫)去满是沧桑，背(📛)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(⚫)望和遗憾。他是个没有希望的(➡)人物，内心充满矛盾，精神(🖌)饱受煎熬。

这是一部还不(🕚)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🎶)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(📳)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🤖)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(⛎)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(💜)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(👵)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(📗)欲的再度(🍈)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🅿)，把爱(🚨)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(💛)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(⚓)吗？

《家》巴金简介(➰)

长篇小说《家》是中(🐍)国现代(👃)著名作(🦔)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🛣)为熟(🐻)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🐆)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🍮)溃过程(🛋)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🐆)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🙊)横、残忍、(😨)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🕝)，扼杀年轻一代的青春、爱情与(😘)生命。然而，他所卫护的(🥃)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(💤)法挽回的。高老太(🧐)爷是旧制度的(🍉)维护者(🎦)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(💸)个意(😳)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🐓)的宽厚，就是相(🗑)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🉐)没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🐤)复(🛵)杂性。

《家》的主要(✴)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🍿)的结局。觉新，这个封建家(💾)庭和礼教制(👵)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(📩)年一代的残害(⛰)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🗑)一切无补，徒然牺牲了(👫)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🛷)承受精神煎熬。就(🌞)人物形象塑造来说，觉新是(🛅)《家》的人物(🚟)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🌄)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🔯)是高家(🗞)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(📚)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(👣)路．”可以说，作家的(🅰)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🥇)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🤫)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🥈)。许多场面(⚾)都是亲眼见过或者亲身(🦆)经历(🥨)过的。作者言：我写《家》的时候(🌅)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🐰)的回忆的坟墓。那些惨(🕛)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🔽)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🛠)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🌐)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(👒)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🍺)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(⏯)前后中国(🐬)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🛩)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(Ⓜ)久的(📌)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🚺)来，面对国家和社会。《家》给予这(🍸)一从旧到新的(🥘)变革提(🍸)供了(🚿)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(😑)头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🚡)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🤙)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这(❓)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(😑)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🏺)抓住了那个(🌘)变革(🍮)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🐚)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(😭)整，遂使(😏)部分文字的生(🐵)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(👟)有九(🤘)部，在写作(💋)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(💖)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(📃)说。

(三)巴金一九五一年在(🏭)《家》的《后记(🚗)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🌦)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🚽)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🍵)然的天吁。这不是艺术，而是(🛏)天赋。如他所说：(🤳)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🙀)四(👸)月写的《激流》总序，短(🔻)短只有一千字，具有同(✳)样意思的话重复了三次(❤)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🔶)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🧛)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🚢)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(😕)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(📝)伤(🔓)、怨而有怒”那两(🐳)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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