《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(☝)为了己身的利益(🖊)，明争(🧝)暗斗。身为长房长孙的(🍃)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🦐)”的婚姻，用抓阄决定，娶了(📞)素(😑)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🏝)重担(⏯)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🏫)团结(🎥)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🏁)母的责(🗒)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(💜)病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🍝)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🚤)灰头土脸地回来，好面(😺)子的钱(🧘)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🤶)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(😙)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🌌)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(🏪)有所属，但大哥觉新和梅表姐(😑)的例(💋)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(📞)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🔚)对未(⛅)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(📭)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(📹)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🐉)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🛡)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🈳)爷一口答应。觉民自(🛬)知反抗无效(👌)，离家出(😻)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🖱)求助觉慧(⬇)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🎛)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🤨)把五婶的首饰骗(🦎)去当卖，在外(🔸)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🌲)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(📷)暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🚇)这个好消息告诉觉民(🍛)。两(🎵)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🚼)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(😨)太爷避开“血光之灾”，逼觉(🦊)新把瑞珏送到(❕)城外待产。觉新力争无效(🦑)，只好照办，没想到却硬生生地让(🍖)瑞(🍼)珏在难产中丧命。

封建(🐐)的(🕋)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🛣)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(📗)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🌒)。觉新不以为意，心想家(🚀)里是需要一个叛徒，他(🧡)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🕰)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(👌)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🈺)大哥争一口气！”

《家》电视(📛)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(👴)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🙋)妈劝阻了。如同21世纪的人已没(👢)那么太(♌)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🗨)视剧就(🚞)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🙃)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🛶)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🆖)部剧算是近来很(🏺)不错的一部电视剧。在剧集的后(👡)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(💜)泪。尤其是每次看到觉新(🌉)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(💀)都(Ⓜ)是可以被理解的，他的内(🥥)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🌶)的压(🤭)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(😿)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🏨)，值(🔄)得推荐一下。

新版电(🧥)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🐠)李小冉觉慧——陆毅

新版(😶)《家》强调爱情

该剧被称(❎)作“明星版《家》”，导(✨)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(💶)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(💻)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(💎)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(👙)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🏜)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🙍)表姐各自成家后再(➕)次(🔍)重聚，也安排了多出偷偷见面(🏁)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🚆)事主线，原著中心人物觉慧(👙)要冲破旧(🕦)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(⚫)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🌺)写(📹)；还有一些(🎽)改编(🍄)作品，只借用原著的某些内容(🚴)，更多的是随心所(📠)欲的再度创作。

巴金生前(💁)曾(🙅)表(🍨)示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🎺)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🍅)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🐍)的人了解巴(🎮)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(😣)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(💏)作着力点，转(🚞)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(✖)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🛏)笔触，刻画了高公馆封建(🚩)家长们的群(💒)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(👭)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🚍)命。然而，他所(😃)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(👞)旧制度的(🛃)维护(🥟)者，也是旧制度的产物。小说在(👩)刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🐃)没有简单地指向这个人物的(🗣)恶(🤣)德恶行，而是深(🚌)入鞭挞这个人物所代表(🍍)的家庭制度，从这个意义(🥧)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🤵)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🍔)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🌚)处境与选择不同，他们的爱情故(🎬)事各有各的(🍩)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🥪)王义”，结果却于一切无补，徒然(🈶)牺牲了自己的爱(🐶)情(👈)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(👷)表现的。觉慧是高家最(🅿)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🗾)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🛶)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🤦)的激(🔪)流在动荡，在创造它(👼)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🗡)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🦑)一九三一年作为《激流三(⏲)部曲》之一(🥖)写成的。所以最初发表的时候用(🙃)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(📸)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🍴)人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🕜)在魔爪下面(🦊)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🕹)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🔶)的时候，我就常常被逼着目睹(🍂)一些可爱(📓)的年轻生命横遭摧残，以至于(💳)得到悲惨(✨)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🏮)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🐰)牺牲品吧。”一直到我(🙏)写(🍢)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🛢)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🏵)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(👦)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🙄)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🍵)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🐮)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(👮)(在悠久的年月安是中国人的安乐(🧟)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🖌)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🎃)变革到今天已(🍡)临末期，但是还(🕔)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🏥)取(🚴)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🛄)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🚸)笼似的离家，搭上(🍐)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(⚓)年的家(😹)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🕺)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🎩)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🎢)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🦏)和粗(🏖)糙显得有(🤡)重要了。

(二)新文学诞生以(👔)来的小(🛣)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(👽)以外的目(🏠)标，巴金(🔀)也未(📧)能(📏)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(💥)味最纯、生活味最浓(📥)的小说。

(三)巴金(🍳)一九五一年(🚌)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🗺)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(👳)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🔮)单纯的心灵，读他的小说，你毫(🤜)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(😮)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🕝)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(♍)“这里面(🚄)有爱，有(👉)恨，”(2)“我有我的爱(♓)，有我的恨，”(3)“……可以(🍧)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🐊)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(⬛)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🥝)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(⬜)悯(含有同情的怜(💝)悯(💠))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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