《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🎢)。高老太爷有四个儿子，长(👈)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🔕)益，明争暗斗。身为长房(📌)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(⏬)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🏉)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🎏)，梅芬亦远嫁(🐭)宜宾。

父亲(🍪)过世，按祖上规矩，传长不传幼(⛱)，觉新遂一肩挑起承继家(😀)业的重担，不料却招(✴)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🐳)是忍气吞(⏫)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🎱)两年，有了儿子(🏟)海(🤝)臣(🐿)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🔂)敬互重。不料平静的日子(🌋)却被梅芬的再度出现而(🙌)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🏆)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🔻)女儿日(🏞)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🛑)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(😭)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(😭)，终于压抑不住地向两(🏿)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🔐)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🍋)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(🕹)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🤑)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🛏)，低调地交往着。觉慧和丫头(🉐)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🏼)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🌼)观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🦑)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🤤)门。

觉慧的梦很(🌉)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(💴)于觉慧(🕳)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🕚)去(🎤)的前一晚，投湖自(⛺)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🅿)。然一波未平，一波(🖤)又起。尚未走(🧥)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(📥)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🐙)了。

冯老爷想把侄孙女(😳)许给觉民(📂)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🐽)了老太爷，命觉新把(🧙)人找回来，婚事如期举(🔗)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(💔)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🌤)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🏴)口替老太爷避开“血光之(📧)灾”，逼觉新把(💫)瑞珏送到(✴)城外待产。觉新(🕷)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🐄)女人(🏈)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🥉)之忧地继续学(🎲)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🐁)里(😎)是需要一个叛徒，他(🆖)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🧐)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🍝)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🍻)电视剧就当(🐿)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🌮)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🚂)，但毕竟不似现在大多电视剧的(🤑)胡编乱造和漏洞(🤕)百出，外加演员总体(😭)表演还不(⛓)错，这部剧算是(🔖)近来很不错的一部电(⌛)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(📀)长孙，他的懦弱服从都(🗜)是可以被理解的，他的(📐)内心实在是太(🈯)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🧠)的只剩无奈、绝望(😙)和遗憾(😏)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(💗)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🔣)觉慧——(🔫)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🌹)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(😫)调(👒)爱情戏。“看过(🚎)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🔬)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(⛩)一部符合(👮)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(😺)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(📮)家中大闹。觉新与(🌛)梅表姐各自成家后再次重聚，也(🌡)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🍴)的戏。

新版(📃)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(😅)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🚳)作品，存在(📛)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🔵)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(🛷)金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🅿)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(🐐)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🔏)就是(📔)要吸引更多的观(🕋)众，让更多的(🔇)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(🍣)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🎋)金的代表(🐕)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🦌)的小说《家》。

《家》以(🔢)深刻的现实主义笔触(🏸)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🐑)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🏚)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(♋)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🎉)是旧制度的产物。小说在刻画这(🐭)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(💻)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🕚)示其性格的多面复杂性(💾)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(👽)情故事(🕸)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🕌)结局。觉(🕯)新(👤)，这个封(🍿)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🍻)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🚚)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🔬)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🍟)自己的爱情。他时时处于思想与行(⚾)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(💱)熬。就人(🤒)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🐊)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(👰)的序言里曾说(🐌)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(♉)并不孤独，并不(👞)绝望，我无论(🧕)正在什么(💻)地(🌞)方总能看见一股(😟)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🏋)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🔧)一个中篇(📻)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(😲)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(✅)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🆕)者亲身经历过(🔅)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🕜)爪下面挣扎。我陪着那些(🎐)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(👎)是在挖开我的(⏪)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(♿)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🔟)在梅(🚇)的灵(📓)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(😱)所说的话(📪)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🎂)理制度的“积(🔗)愤(🔌)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(㊗)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(✔)读者欢迎的则是激流三部曲《家(🤞)》、《春》、《秋》；尤(⛽)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🌦)位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🛤)先是个人的觉醒，之(😥)后是(🍲)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🕦)(在悠久的年月安是中国人(❣)的安乐窝，在新时代的风暴里(🤥)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(💅)这一从旧到新的变革提(🔠)供了典型人物(📊)和典型故事。这一大变革到(🌕)今天已临末期，但是还没有完(⛔)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🍴)。

小说一(🚸)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🚖)鸟脱笼(😔)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🍾)件，表达了变革“激流”的(😤)澎湃。《家》是激流年(🚃)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🚷)色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🤾)称、和谐。由于整体(🛫)的(👹)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(👤)以来的小说(⛏)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🚢)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🕘)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🎈)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(😟)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🏍)反映一(🖱)颗单纯的心灵(🤨)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🔷)出来的，是唱出来的，呻(🥐)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🗓)一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🦅)千字，具有同样意思的话重复了(🙌)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🌗)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🌋)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(👅)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🎨))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🏛)话，《家》具有这两(🌚)种恰到好处之(🍕)美。

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