《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🎍)权的是高老太爷。高老太爷有四个(🦌)儿子，长子辞官后，终日卧病在(🍠)床。其它三房为了己身的(😠)利益，明争暗斗。身为长房长孙(🚧)的觉(🌾)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🤗)爱情，接受“父母之命(🎫)，媒妁之(🔛)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🍈)矩，传长不传(🤑)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🎻)妒，一(🤭)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(😥)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🤵)然，生气(🥕)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两(🧢)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🔢)毫无感情基础的夫妻(🏟)到体认(🌌)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🛥)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🌄)来(🐚)梅芬当年是去冲喜的(🕦)，不久丈夫就因病(🤙)过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🌨)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🐡)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🖕)，瞒着瑞珏，前往探视。觉(➗)新愧对瑞(⏱)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🙌)吐(📇)。觉(❇)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🔉)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(⏱)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🚩)常给与(👩)打气，承诺(👦)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🖊)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(⛅)挣扎，最终还(♟)是没有开口。就在被(🧖)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🍬)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🌽)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🈴)走。这(🔂)一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🎪)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(⬆)出觉民的去处，还把觉(🐦)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(👪)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🏥)弟赶回公(🚟)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(👟)，所代(🍃)表的专制威权(💔)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🗜)家产(🦁)，无所不用其极，丑态(📝)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(⏲)醒过来，不再扮(🎵)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🎗)，可他不能走，只有他留下(📿)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🕕)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🤔)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(Ⓜ)！”

《家》电视剧及巴金(🌞)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🐣)是大概框架，没有认真读过他的任(🔂)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(✍)《家》后，一度萌生想要(🥕)购买及认真阅读(🚡)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的(🗨)念头，看一下电视剧就(👒)当是(🔐)对故事梗概做(🗡)个了解吧。因为没有任何(❔)比较，对于这(😵)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🥥)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🚶)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🤽)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(💪)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(💁)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🙍)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(㊙)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🥘)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(😱)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🍩)特点是把原(🏐)著中反封建、反军(🥊)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🍴)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🔖)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🍘)了多出(✴)偷偷见面甚至大胆拥(🦒)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🥕)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🏺)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🐉)影视作品，存在三种情(🕤)形：一种比较忠实于原著(🛢)内容或其精神(😧)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🙁)品，只借(📥)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🛠)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🛂)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(㊙)置。这不能不说是一种(🐊)折中的办法(🤤)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(⏮)式呈现，目的就(💒)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🌰)作品吗？(🌯)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(💲)的代表(👒)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🌵)淫无耻。高老爷即是其(🎗)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🕑)，以(🎛)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(💻)法挽回的。高老太爷(🛺)是旧制度的维护者，也(📟)是旧(🎒)制度的产物。小说在(🌌)刻画这一形象时，其批判锋(💥)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(⏸)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🚞)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🗂)笔；表明作者即使是对反面(😴)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(💘)、觉民与琴、觉(❤)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🐅)爱(💠)情故事各有各的结局。觉新，这(🖱)个(🐝)封建家(📜)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🥑)负(🎭)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🕹)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(👱)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🛅)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🏀)典型。

《家》是把觉新“作(🙂)揖”与(🤣)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🦅)青(🚢)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(📧)激流在动荡，在创造(🌟)它自(🧑)己的道路．”可(📊)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🎐)形象里。

《家》评(😠)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(👄)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🔫)初(💶)发表的时(🙌)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(💱)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🦖)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(😾)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(👲)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(❔)摧残，以至于(🐊)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(👫)灵前所起的那(⛎)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🦌)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🔺)》，我的“积愤”，我对于一(👳)个不合理制度的“积愤”才(⬛)有机会吐露出(🕚)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(💭)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🆘)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🍡)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🚞)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(❗)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🔀)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🕦)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🍸)火焰还没有熄灭，许多(⛑)读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🤝)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🦉)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(😃)到那未知的城市和未知的人群中(✴)间去。”

这一开(🌄)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(😄)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(😡)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🤟)突事件，表达了变革“激(🎼)流”的澎湃。《家(🍩)》是激流年代(⤴)的一首长歌。换个方式说，《家(🌹)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🌘)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(♟)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🐒)部(📵)之中有九部，在写(🈂)作时都怀(🍱)有一个文学以(🤥)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🥢)”，尽量接近真实。因此(🏃)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🍀)春是美丽的东西，而且这(🏎)一直是鼓舞我(🥪)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(👝)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(😐)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🥅)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(👤)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(👗)里面(🎒)有爱，有恨，”(2)“我有我(💋)的爱(🥜)，有我的(👇)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🆚)品中，和作品的序言或(🕎)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(⏯)个爱恨分明的人(🚈)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(😽)人。换言(🌛)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(👳)于爱。因此在(🌙)《家(🙊)》里，我们觉得可(💗)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🧒)的怜悯)。这里使人记起“哀(🙌)而不伤、怨而有怒”那两句(🐗)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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