《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(💝)》故事梗概：

高家是一个三(🐿)代同堂的封建(❓)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🍨)为了己身的利益(🏸)，明争暗斗。身为长房长孙(⬅)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🤾)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🌠)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(💛)料却招来(🏗)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🛶)，委屈(🆕)求全。这种息事宁人的态度(🐠)，看在个性冲动的三(👬)弟觉慧眼里，很不以为然(🍢)，生气大哥太过懦弱，觉(😩)新有口难(🤾)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🚨)新，和妻子瑞(🧣)珏(🧗)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🐄)乱了。

原来梅芬(🙋)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🏝)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🚁)，如(🎭)今却灰头土脸(😥)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🥗)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🏙)倾吐。觉民(🐃)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🔣)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(👶)妈(🕕)的女儿(📔)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🚽)小一起长(🤫)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(📯)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🔆)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🍫)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🦆)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🕸)在觉新的劝说下留(🈚)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🍧)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🛺)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(😇)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌡)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(⛸)口气。

老太(💾)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🍬)开“血光(👑)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🎌)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🏦)，他终(🕣)于清醒过来(🗝)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🉐)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🦉)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🤣)！

天蒙蒙亮，觉(🏎)慧带着觉新(👽)的祝福，离开他曾(🙊)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(😠)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(🏇)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(⌚)了。

打消了看(🛑)书的念头，看一下电视剧(Ⓜ)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🛹)于是根据原著改(🤵)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🕟)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(👘)次看到觉新出场，我都禁不住想(👫)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(😢)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🍘)望和遗憾。他是个没有(😼)希望的(😜)人物，内(⭕)心充满矛盾，精神(🗣)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(🧗)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(😆)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(➗)》《秋》的读者都知道，巴老(🐪)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(😓)原来的反(🚜)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🍊)的情感(🐸)是永远不会过时的，因此新版(🐝)《家》是一部符合现代人审(⏺)美方式(🏑)的情感大戏。”比(✂)如原著中觉新(🐴)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(🌳)梅表姐之间的三角恋作为故(🕸)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🏽)淡化，强调他与鸣凤的(🐓)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(👟)础上的适度改写；还有一些(⏬)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🌔)写《家》是要(🎊)向一个垂死(🌇)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(💛)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🐷)不禁(😙)要问，这还是巴金的作(🥡)品吗？

《家》巴金简介

长篇(👕)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🍸)。

1931年，巴金(🔊)的创(🕤)作着力点，转向自(🔩)己最为(😟)熟悉的经验——封建(🤬)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🕖)建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🚼)《家》。

《家(🌾)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🌇)封建家长们的群丑图。他们表面上道(😾)貌岸然，实则专(🚝)横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🏼)即是其中最典型的代表。他是这个(🔔)封建家族最(👠)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(⚓)经日薄西山，其崩溃的命运是无法(Ⓜ)挽回的。高老太爷是旧制度的(🍻)维护者，也是旧制(🎨)度的产物。小说在刻画这一形象(💔)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🤑)是深入鞭(㊗)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🥡)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(💜)者即使是对反面人(🚺)物，也没有(🌝)简单化，而是努力(💂)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(⭕)教制度的受害者，他既清楚(😢)封建伦(🐘)理道德对包括他本人在内的青年(🔬)一(😕)代的残害，又不能不担负起封建家庭(😬)的长(🕤)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(📊)盾中，在无(🏽)所适从中(📟)承(🥞)受精神煎熬。就人物形象塑(🍂)造来说，觉(👕)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🗾)型。

《家》是把觉(💀)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(✔)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🙇)家在(🍖)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(📉)在什么地方总能(🤭)看见一股生活的激(🚝)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(⛷)家的(🕷)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🔪)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🌔)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(💅)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🤬)：我写《家》的时候我仿(🔓)佛在跟(🥒)一(♎)些人一块儿(🎚)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🌲)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🧝)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🖊)生命(🥙)横(😒)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🥔)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(♏)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(㊙)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🦖)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🛩)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🔔)、电》，但最受读者欢(🛩)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🏠)前后中国(🔅)社会剧烈和巨(🗳)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(📕)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(👖)(在悠久的(🚿)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🌎)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🎖)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(🥍)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(🐩)，这可祝(🥎)福的水(💤)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🦃)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(💝)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的(🍍)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🚿)说，《家》的角色、情节(🥅)和主题三者的(🕌)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🏏)整，遂使部分文(🔧)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🏮)，他(🤳)必须放下(🐫)自己的“目的”，尽量接近(⛳)真实。因此成为一(🛒)部人情味最纯(🎪)、(🥣)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🔢)》最后一行(👅)写道：(😇)

我始(🐉)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(😨)泉。

在(🤛)他一切的作品中都满溢(✨)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(😁)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(⛱)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(⛱)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(😌)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🐻)爱，有(🚰)我的恨，”(3)“……可(🐵)以看见那一股由爱(🕷)与恨，欢乐与受苦……(🥓)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🐍)数次的重复类(🆚)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🔞)，不(🐄)，他(🅰)是爱得深，恨得浅，爱得如(🦁)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🐜)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(💀)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🧔)恰到好处之美。

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